Горячо поддержал Скрябина трибун русской музыки В. В. Стасов: «В таком роде, складе, виде, форме, в содержании, как создана эта Симфония, у нас еще никто не писал. Какие задачи! Какой план! Какая сила и какой склад!» Завершив Третью симфонию, Скрябин начал работу над четвертым симфоническим произведением — «Поэмой экстаза» ор. 54.
Скрябин с Татьяной Федоровной уезжают в Италию. Находясь на чужбине, Скрябин очень интересовался происходящим на родине, особенно революцией 1905 года. Но исторические события воспринимались им через призму его заветных художественных мечтаний.
Весной 1907 года в Париже, где собрались многие русские музыканты, съехавшиеся для участия в «Концертах русской музыки», организованных видным музыкально-общественным деятелем С. П. Дягилевым, активно пропагандирующим русское искусство на Западе. Программа концертов включала в себя крупнейших русских композиторов, начиная с М. И. Глинки и включая произведения Скрябина. Скрябин показал свою почти завершенную «Поэму экстаза». Александр Николаевич писал ее в Италии с величайшим творческим подъемом. Одна из его учениц вспоминала: «А. Н. весь горел, лицо его преображалось, и он повторял: «Это будет совсем не то, что было до сих пор; такое, как я его сейчас вижу и чувствую, оно будет большой радостью, настоящим праздником».
Еще более новая по идейному замыслу и музыкальному языку, нежели Третья симфония, «Поэма экстаза» не сразу нашла понимание даже у таких передовых мыслителей, как Н. Римский-Корсаков и С. Рахманинов. Победное шествие «Поэмы экстаза» по миру началось после ее блестящего исполнения другом Скрябина, выдающимся дирижером М. И. Альтшулером в Нью-Йорке 10 декабря 1908 года. Особенно поразила слушателей кода — как бы затопленная морем света, пронизанная победным звучанием восьми валторн и колокола.
Развитие идей «Поэмы экстаза» было продолжено Скрябиным в Пятой сонате ор. 53, исполненной впервые 18 ноября 1908 года М. Н. Мейчиком, с которым композитор сам прошел музыку сонаты. Это сочинение знаменовало собой окончательное утверждение в творчестве Скрябина жанра одночастной фортепианной сонаты со сложным психологическим содержанием.
Скрябин пребывал в весьма неспокойном состоянии. Татьяна Федоровна внушала мужу мысль о том, что за публикацию своих произведений в издательстве Беляева он должен получать гораздо большие гонорары. Скрябин спровоцировал разрыв с издательством, окончательно произошедший в 1908 году. Попытки поместить рукописи в другие издательства успеха не имели, и композитор вынужден был вернуться к исполнительской деятельности. Он дал авторские концерты в Женеве, Брюсселе, Льеже, Амстердаме. Его консерваторский товарищ М. И. Альтшулер предложил Скрябину выступить в концертах созданного им в США Русского симфонического оркестра. По возвращении из Америки он поселился с семьей в Париже, где имел возможность встретиться с русскими музыкантами: Римским-Корсаковым, Глазуновым, Рахманиновым, Шаляпиным. Материальные трудности на некоторое время отступили, Александр Николаевич был воодушевлен общением с друзьями.