В ноябре Дюран-Рюэль вновь требует у Моне картин, но тот отказывается их предоставить, если торговец не расплатится с ним до своего нового отъезда в Америку. 8 декабря Моне заявляет Дюран-Рюэлю, что уступит ему лишь половину своих картин. 29 декабря, после того как маршан попрекнул его просьбами об авансах, Моне возвращает ему тысячу франков, требует проверки счетов и выражает намерение впредь продавать Дюран-Рюэлю картины только за наличный расчет. Это окончательный разрыв. В 1900 г. Моне так описывал кризис 1886 г.: «Дюран-Рюэль был для нас спасителем. Пятнадцать с лишним лет я, Ренуар, Сислей и Писсарро сбывали свои полотна только ему. Но наступил день, когда ему следовало ограничить себя, приостановить закупки. Мы решили, что надвигается крах, на самом же деле приближался успех. Мы предложили свои работы Пти, Буссо, они стали нашими покупателями, и публика сразу же изменила к лучшему свое мнение о нас. Пока наши полотна стояли у Дюран-Рюэля, их не брали; когда они попали к другим, в нас поверили. Публика начала покупать. Дело сдвинулось с мертвой точки. А сегодня нас все хотят иметь». Как видно, за далью времени воспоминания Моне стали на редкость идиллическими.
В 1886 г. Писсарро живется плохо. Но, поглощенный борьбой за пуантилизм, он как будто не замечает материальной стороны жизни. Чтобы подчеркнуть свой разрыв с Моне, он отказывается от совместных завтраков и обедов с импрессионистами. «Творчество» Золя ему не нравится, но, в отличие от Моне, он не считает, что роман может повредить импрессионистам. Однако, когда был устроен банкет, чтобы выступить с протестом против Золя, Писсарро присутствует на нем вместе с Моне, Дюре, Бюрти, Муром, Малларме, Дедоном и Бераром.
Творчество его в 1886 г. целиком подчинено пуантилистскому принципу Сёра, который он применяет с последовательностью, доходящей до утрировки. Однако бесспорно, что Писсарро обращается скорее к «дивизионизму», чем к пуантилизму, поскольку он почти всегда придерживается мазка в форме запятой, а не точки. Наиболее характерна для Писсарро 1886 г. «Железная дорога в Дьеппе». Но это не шедевр. Усилия, которых требует от художника осуществление его программы, слишком велики, чтобы не сказаться отрицательно на его творческой индивидуальности. «Дом глухой и колокольня в Эраньи» — более значительное произведение: цельность замысла в нем гораздо заметнее. К тому же Писсарро жалуется на медленность новой техники; он пытается применить ее в эскизах, но без большого успеха.
В июле 1886 г. Ренуар находится в Ла-Рош-Гийоне. Приехав оттуда, он видится с Дюран-Рюэлем и узнает, что некоторые его картины проданы в Америке, после чего он уезжает в Сен-Бриа (департамент Иль и Вилен). Он доволен своей участью, приглашает к себе Моне и готовит полотна для второй нью-йоркской выставки.