Признание искусства Моне. Отход от Дюран-Рюэля (1887–1889)
Следующие три года проходят под знаком событий, развернувшихся в 1886 г. Художники все больше отдаляются от Дюран-Рюэля, продолжающего свои операции в Америке; Моне окончательно добивается успеха, материальное положение Ренуара и Писсарро улучшается, Писсарро держится особняком как от своих старых, так и от молодых друзей.
Неоимпрессионизм завоевывает Брюссель. Рождается символизм.
В 1887 г. Дюран-Рюэль находится вдали от Парижа и по-прежнему борется с денежными затруднениями, о которых рассказывает в своих «Воспоминаниях». Моне все более неодобрительно относится к его американской затее, а Ренуар разделяет опасения Моне: неразумно покидать Париж, чтобы тебя там забыли, если в другом месте тебя ждут те же трудности. Действительно, вторая выставка увенчивается лишь весьма скромным успехом. Один Дюран-Рюэль понимает, что это случайность, что Америка и есть тот путь, который ведет к торжеству его замыслов и к богатству. Жизнь вскоре покажет, насколько он был прав.
Между тем в Париже 7 мая 1887 г. у Жоржа Пти открывается Международная выставка, которая вновь объединяет Моне, Ренуара, Сислея и Писсарро. Все они добиваются успеха, особенно Моне, как всегда, «уверенно стоящий на посту», а также Ренуар, «Купальщицы» которого поняты хоть и не всей публикой, но все же значительным числом зрителей. Ренуар считает, что он сделал новый шаг на пути к признанию: «Короче говоря, публика, как мне кажется, пошла… Почему именно на этот раз? Да разве в этом можно разобраться?»
13 мая Моне, отношения которого с Дюран-Рюэлем остаются весьма холодными и сдержанными, информирует торговца, что на выставке у Пти публика оказала импрессионистам самый наилучший прием. Буссо и Валадон начали продавать вещи Дега и Моне; вскоре настанет черед Сислея и Ренуара. С помощью Буссо и Валадона Моне распродал почти все свои полотна и теперь успокоился.
Моне не упоминает о Писсарро, но лишь потому, что тот держится совсем уж на отшибе. Писсарро убежден, что в его произведениях тем большую роль играют рисунок и свет, чем меньше их становится у остальных. Моне кажется ему поверхностным декоратором, лишенным чувства декоративности. Ренуар изживает себя как колорист, почти ничего не выигрывая как рисовальщик. Друзья уверяют его, что Ренуар и Моне идут назад, что Сислей стоит на месте. Моне, Ренуар, Дега, Гоген — в основном придерживаются иного мнения. Дюре молчит. Жорж де Беллио, по профессии врач, не верит, что оптические исследования в области цвета могут принести какую-либо пользу художнику. К тому же в 1887 г. Писсарро работает очень медленно: в его биографии нет другого года, кроме, пожалуй, 1870-го, когда он создал бы столь малое число полотен.