– Прошло пятнадцать минут, – отрывисто произносит Мелисса, глядя на часы. – В поезда надземки мне не проникнуть, но следующая камера засечет ее на пересадке на «Канада Уотер».
Она щелкает курсором, и я вижу другую платформу. Трое учителей в светоотражающих накидках уводят от края группу школьников. Прибывает поезд. Я рыскаю взглядом по экрану в поисках Кэти, но не могу ее найти. Мое сердце бьется быстрее. С ней уже что-то случилось? На таком коротком отрезке от «Кристал Пэлас» до «Канада Уотер»? Но тут я мельком замечаю белый пуховик. Вон стоит Кэти. Руки по-прежнему в карманах. Вертит головой, разглядывая тех, кто проходит мимо.
Я выдыхаю.
Кэти исчезает из виду, и, хотя Мелисса подключает еще две камеры, мы не видим мою дочь, пока она не добирается до платформы Юбилейной линии. Кэти стоит близко к краю, и мне хочется сказать, чтобы она отошла, иначе кто-нибудь может столкнуть ее под поезд. Наблюдать за ней вот так, через камеры – все равно что смотреть фильм, в котором с главным героем вот-вот случится что-то ужасное. Ты об этом знаешь и кричишь, чтобы он перестал быть таким дураком.
«Не выходи на улицу, обрати внимание на шум, который слышишь… Ты что, сценарий не читал? Не знаешь, что дальше будет?»
Я напоминаю себе, что Кэти сценарий читала. Она знает, в чем опасность, но не знает точно, откуда ее ждать.
Слева за спиной Кэти стоит мужчина. Наблюдает за ней. Лица я не вижу – камера слишком далеко, – но его голова повернута к Кэти и слегка двигается, когда мужчина оглядывает мою дочь с головы до ног. Он делает шаг вперед. Я хватаюсь за край сиденья и наклоняюсь в тщетной попытке увидеть больше. На платформе есть и другие люди – почему же они не смотрят в нужную сторону? Если этот тип что-то сделает, они даже не заметят. Раньше, находясь в метро, я чувствовала себя в полной безопасности. Столько камер, столько людей вокруг. Но на самом деле никто ни на кого не смотрит. Каждый едет в собственном маленьком пузыре, не обращая внимания на то, что происходит с другими пассажирами.
Я вполголоса произношу имя Кэти, и она, словно услышав меня, оборачивается. Смотрит на мужчину. Тот подходит ближе, и Кэти тут же отступает. Не могу прочитать язык ее тела – она напугана? Кэти идет на другой конец платформы. Мелисса ерзает на стуле, и я перевожу на нее взгляд. Она тоже пристально смотрит на экран, но сидит не напряженно, как я, а откинувшись на спинку. Локти упираются в подлокотники, кончики пальцев сложены вместе. На губах играет легкая улыбка.
– Очаровательно, – произносит Мелисса. – Я всегда предпочитала, чтобы женщины не знали, что за ними следят, но, оказывается, это добавляет процессу остроты. Кошки-мышки в метро. Неплохо сработает в качестве дополнительного пакета для членов клуба.