27. Адольф Лоз (Лоос, 1870−1933), австрийский архитектор, стилистически двигался от модерна к интернациональному стилю; участник Венского авангарда, дружил с Карлом Краусом и Оскаром Кокошкой. Отказ от орнаментальных архитектурных излишеств, скрадывающих конструкцию здания (статья «Орнамент и преступление»), сближает его с устремлениями Кандинского и Шёнберга. Познакомился с Шёнбергом в 1895 г., дружба с которым, начавшись примерно с 1905 г., продолжилась до смерти Лоза. Шёнберг не один раз писал о Лозе, в частности, принял участие в юбилейном сборнике к 60-летию Лоза. См.: Glück F. Briefe von A. Schönberg an A. Loos // Österreichische Musikzeitschrift, H.1, 10. Jg. S. 8–20; Loos A. Schriften / Hg. v. F. Glück. Wien / München. Bd. 1, 1962.
28. Шёнберг сетует на почерк Кандинского. Почерки Кандинского и Шёнберга были трудночитаемыми.
29. В декабре 1911 г. выходит книга «Учение о гармонии» (Schönberg A. Harmonielehre. Leipzig / Wien: Universal-Edition, 1911), которую Шёнберг сразу отсылает Кандинскому. На экземпляре следующее посвящение: «„Учение о гармонии“, возможно, уводит в сторону от „Духовного в искусстве“, а должно было бы вести к нему. Но Вы же знаете и путь, и цель: должен ли Ваш путь вести к Вашей цели? Достижима ли Ваша цель только при следовании по Вашему пути? Разве самое важное не состоит в том, чтобы искать путь, ведущий к цели? Поэтому, может быть, „Учение о гармонии“ всё же ведёт к „Духовному в искусстве“. Мы оба ведём поиск на одном, почти том же самом пути, что однажды уже и свело нас друг с другом, — но это наше с вами личное обстоятельство, которое меня очень радует. С самым сердечным приветом, Арнольд Шёнберг» (пер. Н. Летневой — цит. по изд.: Диалог живописи и музыки: Кандинский и Шёнберг. М.: Пинакотека, 2001. С. 12). — Ред.
30. Кандинский имеет в виду вторую выставку «Бубнового валета» в Москве (1912), одну из крупнейших международных выставок русского авангарда.
31. Генрих Танхаузер, мюнхенский коллекционер, торговец картинами, галерист. В его «Современной галерее» на Театинерштрассе была развернута первая (декабрь 1909) и вторая (сентябрь 1910) выставки «Но во го художественного общества. Мюнхен», а с декабря 1911-го по январь 1912 г. проходила выставка «Синего всадника».
32. Фома Александрович Гартман (Томас де Гартман, Томас фон Гартман, 1885−1956), русский композитор, ученик Танеева и Аренского, окончил Московскую консерваторию, рано приобрёл известность благодаря балету «Аленький цветочек», поставленному в 1907 г. на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. С 1908 г. учился у Феликса Мотля в Мюнхене, где познакомился и подружился с Кандинским. В 1908−1911/1912 гг. они совместно предавались экспериментам в области театрального синтетического искусства. Написал музыку для задуманной Кандинским оперы «Жёлтый звук». Его духовное сродство с Кандинским, возможно, даже зависимость от последнего, явственно проявляется в его статье, напечатанной в «Синем всаднике», об анархии в музыке. Оба они в высокой степени разделяли мистические и теософские интересы, хотя Гартман продвинулся в этом увлечении гораздо дальше, примкнув к суфийской секте Гурджева, где оставался до конца жизни. Всё это, скорее всего, препятствовало композиторской деятельности Гартмана, поскольку совместное проживание учеников Гурджиева в замке в Фонтенбло близ Парижа предполагало постоянные упражнения в самоконцентрации и телесном совершенствовании, ремесленный труд и работу в саду. Для заработка в пользу общины он, под псевдонимом, писал музыку для кинофильмов (см.