, Брэнд убедил NASA опубликовать фото Земли из космоса, чтобы показать людям, насколько мы все зависим друг от друга. После официальной публикации Брэнд использовал эту фотографию в качестве обложки и талисмана своего каталога.
Чтобы проникнуться идеями Стюарта Брэнда, можно прочитать размещенные в Интернете выпуски его журнала, но я рекомендую также познакомиться с книгой Фреда Тернера «От контркультуры к киберкультуре: Каталог всей Земли и зарождение цифрового утопизма» (From Counterculture to Cyberculture: Stewart Brand, the Whole Earth Network, and the Rise of Digital Utopianism)[160]. Автор рассказывает, как на Стюарта повлияли кибернетика Норберта Винера, «всеобъемлющая архитектура» Ричарда Бакминстера Фуллера, идея «глобальной деревни» Маршалла Маклюэна, медиа-арт-группа USCO и неформальная субкультурная коммуна «Веселые проказники» (Merry Pranksters) с их психоделической революцией и пропагандой ЛСД на вечеринках, ставших известными как «кислотные тесты». Как видим, Стюарт Брэнд – человек очень разносторонний, однако он сумел интегрировать свои эклектичные интересы в единую концепцию совершенствования человека; более того, он подготовил пространство для реализации своих идей.
Можно сказать, что всю жизнь Брэнд был в авангарде контркультуры, при этом по внешнему виду его можно принять за консерватора – настолько он аккуратный и подтянутый. Более того, Брэнд через годы пронес ценности, которые он усвоил за годы службы в качестве офицера пехоты. Именно в армии Стюарт осознал, что для солдат и хиппи одинаково важно по максимуму использовать то, что они имеют. Благодаря своим организаторским способностям Брэнд стал лидером развития контркультуры в стране, и в этой роли он распознавал возникающие тренды, «расчищал площадку» и придавал этим трендам ярко-выраженный вид. Например, в 1966 году он был одним из организаторов грандиозного «Фестиваля Полетов» (The Trips Festival) в Сан-Франциско, одного из первых массовых мероприятий движения хиппи. В течение трех дней на сцене выступали рок-группы, в том числе The Grateful Dead, тысячи участников и гостей наслаждались не только музыкой, но и пуншем с ЛСД и психоделическими световыми шоу.
Люди, искавшие альтернативы традиционному образу жизни, использовали журнал «Каталог всей Земли» в качестве площадки для общения в виде печатного издания. Стоит заметить, что все это было задолго до того, как заговорили о дизайне образа жизни. У «Каталога» был подзаголовок «Предлагаем инструменты» («Access to Tools»), который подчеркивал вполне прагматичные задачи журнала. При отборе материалов для публикации каталог опирался на следующие критерии отбора: предметы должны быть полезными, обеспечивать рост самодостаточности, отличаться оптимальным соотношением цены и качества; кроме того, предметы не должны быть уже широко известны, но при этом их должно быть легко приобрести, например, заказав по почте. Миссия