Мода и кино: 100 лет вместе. Как фильмы формируют тренды (Баштовая) - страница 24
С тех пор «голые» платья еще не раз появлялись на сценах, подиумах и ковровых дорожках. В 2014 году благодаря певице Рианне и ее откровенному наряду на премии CFDA произошел новый виток интереса к обнаженным платьям. Так, в 2015 году на балу Met Gala в «голых» платьях появились Бейонсе и Дженнифер Лопес, а Ирина Шейк и Рита Ора появились в этом же году в откровенных нарядах на афтепати премии «Оскар».
«Удивительная миссис Мейзел»
«Талантливый мистер Рипли»
«Да здравствует Цезарь!»
«Улыбка Моны Лизы»
«Дорога перемен»
«Вдали от рая»
«Хичкок»
«Кэрол»
«Плакса»
«Бриолин»
60-е годы ХХ века
В начале 60-х во французском кинематографе произошли поистине революционные события. Бывшие кинокритики журнала «Каей дю синема» (Cahiers du cinema) взяли в руки кинокамеры и начали экспериментировать над привычной киноформой, предложив тем самым альтернативу студийному мейнстриму и зародив попутно «французскую новую волну».
Отправной точкой «новой волны» и одной из главных картин этой киноэпохи (наряду с фильмами 1959 года «Четыреста ударов» и «Хиросима, любовь моя») стала дебютная лента Жана-Люка Годара «На последнем дыхании» (1960). Именно она была провозглашена впоследствии своего рода манифестом нового движения кинематографистов и положила начало новаторскому визуальному стилю, включающему в себя ручную съемку и рваный монтаж. Картину часто называют квинтэссенцией европейских 60-х: политическая нестабильность, ненависть к устаревшим социальным институтам, свободная любовь и равноправие полов – все это здесь присутствует сполна. Свободным и новаторским был и подход к кинопроизводству. Сценарий фильма Годар написал буквально за день до начала съемок, диалоги спонтанно рождались на площадке, а одежда для актеров подбиралась из их личных гардеробов. Годар решил отказаться от всех шаблонов съемочного процесса, в том числе и от художника по костюмам. Все образы актеры разрабатывали сами. Возможно, именно в этом кроется их гармоничное существование на экране, последовавший ошеломительный успех и статус икон стиля.
Актеры Джин Сиберг и Жан-Поль Бельмондо в кадре из фильма «На последнем дыхании» («À bout de souffle», реж. Жан-Люк Годар, 1960)
Молодой преступник Мишель Пуакар в исполнении Жан-Поля Бельмондо представляет из себя собирательный образ клишированных героев из фильмов нуар в расслабленных костюмах, широких галстуках и фетровых шляпах. Особенно ярко герой Бельмондо отсылается к Хамфри Богарту (глава о 40-х). Повторяя знаменитый жест Богарта, Бельмондо проводит пальцем по губам и делает это аж девять раз за фильм.