Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы (Шон) - страница 101
«С Джеком ты должен быть готов ко всему. Ты должен полностью отказаться от предубеждений… Он переписал свой диалог и сделал его еще более грязным. Я думаю, что он получил право доступа к душе персонажа».
После этого они сделали еще четыре дубля, один круче другого. В одном из дублей Николсон вылил на стол виски и поджег его (впрочем, для фильма Скорсезе выбрал более раннюю версию). На монтаж этой сцены ушли месяцы, потому что она вызывала много вопросов. Каковы отношения Костелло с Костиганом? Каковы его отношения с Салливаном? Может ли он быть его отцом? «И в каком-то смысле это был момент, когда картина у меня сошлась, — сказал режиссер. — Он стал Богом-Отцом, он сошел с ума, и весь мир вокруг него обрушился. И он сделал то, что сделал».
Изначально Скорсезе хотел снимать этот фильм. Ему понравилась свобода языка в сценарии Уильяма Монахана (фактически это был ремейк гонконгского триллера 2002 года «Адские дела», действие которого перенесли в Бостон). Но он не знал, как поступать с этой историей. Раньше он уже обжигался, пытаясь порадовать своих студийных боссов жанровыми триллерами, но на этот раз «Warner Brothers» оказались очень заинтересованы в том, чтобы Скорсезе и Ди Каприо снова поработали вместе. Роль Фрэнка Костелло первоначально предназначалась для Роберта Де Ниро, а роль Колина Салливана — для Брэда Питта, который первым получил права на ремейк фильма. Однако соавтор Скорсезе по «Бандам Нью-Йорка» Кеннет Лонерган предложил привлечь к фильму уроженца Бостона Мэтта Дэймона. С предложением исполнить роль Костелло Скорсезе отправился к Николсону, актеру, которого он знал тридцать лет, но никогда не снимал его в своих фильмах, хотя очень хотел это сделать.
«Я хотел, чтобы Николсон сделал что-то значимое, — вспоминал он. — Я хотел, чтобы его присутствие перевернуло бы всю картину так, чтобы даже если бы он появлялся только в трех сценах, то вы все равно почувствовали бы присутствие этой огромной, почти богоподобной фигуры». Мир, изображенный в фильме, — это «мир, где морали больше не существует. И Костелло знает это. Я думаю, что он едва ли не выше всего этого. Он знает, что в мире, в котором они находятся, Бога больше нет… Меня просто захватили скорбь и чувство отчаяния из-за положения, в котором мы оказались 11 сентября. Каким-то образом все это стянулось воедино, что и помогло мне изобразить тот мир как моральный Ground Zero, нулевой уровень».
«При подготовке к съемке „Отступников“ был момент, когда я хотел выбросить на ринг полотенце. Я хотел сделать тот фильм, для которого был написан сценарий, но мне казалось, что студия хотела от меня чего-то другого. И я подумал: черт возьми, на этом этапе своей карьеры я просто хочу снять фильм. Снять фильм, оставаясь в рамках бюджета, но именно такой фильм, который я хочу сделать. А вы приходите на мой проект, вроде бы ко мне домой, и говорите, что актеры должны быть такими-то, а фильм — таким-то. Может быть, это вообще конец? Тогда просто выпустите меня отсюда, я собираюсь снимать фильм про то, как на сцене играют „The Rolling Stones“, вот и все».