Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы (Шон) - страница 75
В качестве художника-постановщика фильма Скорсезе выбрал Данте Ферретти, которого он впервые встретил на съемочной площадке фильма Феллини «Город женщин». Полтора года подготовительных исследований перед началом съемок вылились в 25 брошюр-справочников с подробной информацией об эпохе. Прошел Скорсезе и через тот этап, который к настоящему времени прочно утвердился в качестве метода его работы: для вдохновения он устроил для себя небольшой показ старых фильмов. В данном случае это были «Портрет Дориана Грея» Альберта Левина (1945), готическая классика Джека Клейтона «Невинные» (1961), «Леопард» Лукино Висконти (1963) и фильм Уильяма Уайлера «Наследница» (1949), который он впервые посмотрел с отцом, когда ему было лет девять-десять. Все эти годы он помнил о жестокости, с которой герой Ральфа Ричардсона указывает своей дочери (Оливия де Хэвилленд) на то, что герой Монтгомери Клифта женится на ней ради ее денег, а не ее красоты. «Да, кровь не пролита. Но разве эти отношения не отмечены насилием? Как показать, что происходит под ковром? Я сразу задал себе этот вопрос и вскоре понял ответ: чтобы выразить эмоции, которые сами герои выразить не могут, нужно использовать движения камеры и приемы монтажа».
«Мне было интересно на протяжении всего фильма использовать всплески цвета, похожие на мазки кистью, чтобы показать чувственность картины, показать, как герои выражают себя, посылая друг другу цветы».
В отношениях между Ньюлендом Арчером (Дэниел Дэй-Льюис) и его невестой Мэй Велланд (Вайнона Райдер) вожжи держит наивная на вид Мэй
Во время съемок Дэниел Дэй-Льюис попросил режиссера сделать так, чтобы он не слышал указаний, которые Скорсезе давал Мишель Пфайффер, поэтому недопонимание между ними было совершенно реальным. Иногда их эмоции частично выражались с помощью всплесков чистых цветов — красного и желтого. «Это было что-то вроде кисти, которая проносилась через кадр и оставляла разноцветные мазки, — говорил Скорсезе. — Текстура, все дело было в текстуре».
На монтаж фильма ушло двенадцать месяцев — больше, чем при монтаже ленты «Славные парни». Так, например, сцену, в которой Арчер признается в любви, снимали пять или шесть дней. Но монтаж шел гораздо дольше: сколько времени ему потребуется, чтобы ответить на ее вопрос? Двадцать секунд? Добавлять или вырезать несколько футов пленки? В сцене, где Арчер встречается с Мэй (Вайнона Райдер) с намерением порвать с ней, но узнает о ее беременности и остается, Скорсезе показывает героя тремя отдельными крупные планами длительностью 24, 36 и 48 секунд, чтобы передать напряженность происходящего. «Он до конца своей жизни не забудет этот момент, — говорит Скорсезе. — Все зависит от напряжения между эмоцией и маской, и мы сумели показать это на этапе монтажа».