Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы (Шон) - страница 88
На противоположной странице: Пока Маркус (Винг Рэймс) возносит молитвы, Фрэнк борется за то, чтобы вернуть к жизни жертву передозировки
На противоположной странице: «Мне всегда снились кошмары, но теперь они не ждут, когда я усну». Фрэнка преследуют лица людей, которых он не смог спасти
«Я не ожидаю, что это будет блокбастер. Слава богу, что мы вообще смогли это сделать. Не думаю, что это будет приятно для всех, но я хотел буквально заставить зрителя совершить эту моральную и духовную поездку на американских горках…»
Наконец он обретает покой в объятиях Мэри (Патрисия Аркетт)
«Скорсезе исполняет роль Спайка Ли, который исполняет роль Скорсезе», — именно так отозвался о фильме критик Дж. Хоберман в еженедельнике «Village Voice». «Настроение фильма — скорее тревожащее, чем возбужденное, так как Скорсезе постоянно то устраивает кровавую баню под музыку регги, то передает жалость изломами линии горизонта, то использует в кульминационный момент белый свет как символ искупления». То, что делает безумный фильм спокойнее — так это актеры. Бледный и изможденный, словно святой на картинах Эль Греко, Кейдж играет одну из своих самых проникновенных ролей. Аркетт распространяет вокруг себя красоту и спокойствие, которые успокаивают Фрэнка, как бальзам; кажется, они общаются только шепотом. Даже находясь вместе в машине «скорой помощи», они просто сидят рядом и ничего не говорят. Это прекрасная сцена, чье неожиданное спокойствие несет в себе след «Кундун». Кажется, новой кожей наслаивается поверх предыдущей. Замечательно красив финал картины: опустошенный и истощенный Фрэнк поднимается по лестнице, ложится в постель с Мэри, кладет голову ей на грудь — и погружается в глубокий сон. Ни один из прежних фильмов Скорсезе не заканчивался на такой ноте: истерзанный герой обретает заслуженный покой.
«Банды Нью-Йорка»
«Я много лет очень хотел снять эту картину, потому что она касается истории этого города, а история этого города, как мне кажется, на самом деле является историей Америки».
«Изначально то, что у нас было изложено на бумаге, было более новаторским, в некотором смысле больше литературой, чем кино. По крайней мере, так мне казалось. Там была долгая предыстория. Каждая страница была просто насыщена событиями. И потому написание сценария заняло много времени».
На рубеже веков котировки Скорсезе в Голливуде скатились на самый низкий уровень с конца семидесятых годов. Более того, со времен выхода в 1991 году фильма «Мыс страха» у него не было ни одного хита. «Эпоха невинности» не возместила затрат студии «Columbia»; «Казино» не имело того успеха, на который рассчитывала компания «Universal»; лента «Воскрешая мертвецов» не принесла ничего хорошего студии «Paramount». А поскольку кассовые сборы сокращались, то начали замедляться и новые проекты режиссера. В связи с этим Майк Овитц, всегда поддерживавший Скорсезе, направил к нему в Нью-Йорк двух топ-менеджеров из своей недавно сформированной «Artist Management Group».