Киберпанк — это новое направление в андеграунде. В начале 60-х культура битников умирала. Она была несовместима с американской утопией. В эти годы в стране начался экономический подъем, практически исчезла безработица, каждый работающий имел возможность купить себе дом, машину, проводить в путешествиях по полгода. В этой ситуации для «я-поколения», которое заняло ключевые места в обществе, культура вообще не существовала. К ней обратились позже, когда начались нефтяной кризис, инфляция. Молодежь опять потянулась к религии, и стали популярны новые формы буддизма. Но на вопросы «как жить?» и «что делать?» культура ответов дать не могла — это была нигилистическая культура. Ее единственным ответом на все вопросы были слова «все суета сует». Киберпанк сделал шаг вперед. Гибсон и остальные достаточно убедительно показали, что будущее — это не новая идеология, а просто жизнь, где место идей займут технологии. Основа будущих технологий — компьютеры, создаваемая ими виртуальная реальность. Стерлинг представил себе, что нынешние компьютеры — только примитивная форма машин, которые появятся лет через 200, и попытался создать «виртуальную литературу». Я не спорю, ему это удалось, но, оценивая вклад киберпанков в развитие научной фантастики, надо учесть, что технологические романы Стерлинга возникли не на пустом месте — до него в этом направлении поработали и Лем с придуманной им в «Сумме технологии» фантоматикой, и Альфред Бестер, много лет бывший «белой вороной» в американской НФ. Когда мы говорили о литературе вообще и о фантастике в частности, надо отдавать себе отчет в том, что ничто не возникает на пустом месте. «Тигр, тигр!» Бестера был для своего времени революционной книгой, но ведь она — новый пересказ «Графа Монте-Кристо» Дюма...
«MEGA»: Какое же место на карте КНФША — Киберпанковых Научно-Фантастических Штатов Америки — занимает Джим Янг?
ЯНГ: Киберпанк — это далеко не вся НФ-Америка. Дай Бог, один, в лучшем случае, два штата. Остальные вполне традиционные. Литературные направления мне очень интересны, но все же личности мне еще интереснее. Да, Гибсон — великий мастер. Его абсолютно непереводимый пиротехнический язык сравнить не с чем, разве что с языком Бестера. Кроме этого, Гибсон открыл, что конец традиционного общества означает и конец традиционных социальных типов, поэтому в текстах киберпанков действуют и принципиально новые люди, если их вообще можно назвать людьми — странные, холодные, неуловимые характеры. Во многом это эффект стилистический, он достигается феноменальным контролем автора над текстом, но требовательного читателя, вроде меня, это немного отталкивает: когда я читаю Гибсона и Стерлинга, я ежусь от холода, будто у меня в доме зимой отключили отопление. Чуть теплее мне при чтении Кэдиган и Ракера, но температура все равно ниже комнатной. Подобный холод гуляет еще только по романам Ван Вогта, которого Дэймон Найт в своей отличной книге, где собраны эссе о фантастике, не без сарказма назвал «пигмеем, катающимся на скейтборде гигантов».