учились петь по нотам и играть на скрипке, бандуре и гуслях. Ежегодно
10 лучших учеников направлялись в придворный хор и оркестр в Петер-
бург.
В 1758 г. Бортнянский был взят на воспитание в Придворную певче-
скую капеллу. В ней его обучали пению, теории музыки и игре на клаве-
сине. Обладая прекрасным голосом и артистической одаренностью, он
уже в отроческие годы выступал в придворных оперных спектаклях и
дворцовых концертах. В 1764 г. им была успешно исполнена одна из
главных партий в опере “Альцеста” Г. Раупаха на текст Сумарокова.
С 1765 г. его учителем стал итальянский композитор и дирижер
Бальдассар Галуппи (1706–1785), состоявший в 1765–1768 гг. капель-
мейстером при петербургском дворе и осуществлявший художест-
венный надзор за Придворной певческой капеллой. По его настоянию
Бортнянский в июле 1768 г. был направлен для совершенствования сво-
его мастерства в Италию. Со своим учителем он направился в Вене-
цию, в которой Галуппи стал директором консерватории, и продолжал
41
учиться под его руководством до середины 70-х годов. В дальнейшем
он продолжил обучение в Болонье, Риме, Неаполе, Флоренции и Мила-
не – одном из крупнейших центров оперного искусства.
Живя в Италии, Бортнянский стремился побольше увидеть и узнать
о стране. Его восхищали картины великих итальянских художников эпо-
хи Возрождения, с которыми он знакомился в музеях Рима и Флорен-
ции. Природа, красота городов и их архитектура, памятники и музеи
оставили глубокий след в сознании молодого и впечатлительного
композитора.
До наших дней дошла незначительная часть того, что им было со-
здано в Италии. Среди сохранившихся произведений – дуэт “Ave Maria”
(1775) и соло “Salve Regina” (1776) для женских голосов с сопро-
вождением струнных инструментов, волторн и гобоя. Из трех опер, на-
писанных на либретто итальянских авторов, “Креонт” (1776), “Алкид”
(1778) и “Квинт Фабий” (1778) сохранилась музыка только двух послед-
них опер. Оперы “Креонт” и “Алкид” были поставлены в венецианском
театре “Сан Бенедетто”, а опера “Квинт Фабий” состоялась в придвор-
ном театре герцогов д’Эсте в Модене.
В Петербурге были наслышаны об успехах молодого композитора и
ждали его возвращения. Директор придворных театров Иван Елагин,
рекомендуя Бортнянскому по возможности быстрее приехать в Петер-
бург, писал: “Первое, что в вас настает великая нужда, второе, что сие
послужит последующему непременному вашему счастью…”
В 1779 г. Бортнянский вернулся в Россию и был назначен придвор-