кает только ненависть.
Виктюк считает, что сегодня везде воцарилась чернь, худшая ее
разновидность – полуобразованная чернь, агрессивно не допускающая
возражений. Настоящий театр должен быть непричастен к власти пар-
тий, к власти денег и к власти толпы. Стремление к власти убивает в че-
ловеке все остальное. Отличительными чертами его характера являет-
ся трудолюбие и упорство в достижении цели, самостоятельность взгля-
дов на жизнь и свою профессию.
На вопрос, что такое театр, Виктюк ответил: “Жизнь – это повсюду
разбросанные чудеса. Но мы перестаем их видеть: привыкаем. А театр
76
для того, чтобы в условленное время в условленном пространстве сце-
ны собрать эти чудеса и показать их людям, чтобы вспомнили. Но пока-
зать более ярко и сжато, чем в жизни, потому что времени мало”.
О предназначении художника он сказал: “Художнику дано острее других
ощутить гармонию мира, красоту и безобразие человеческого существо-
вания в нем. Вот почему я думаю, что одной из главных задач художни-
ка должна стать разгадка тайны мироздания”.
В 1992 г. Виктюк создал свой театр. Свои спектакли он показывает
в странах СНГ, Италии, Финляндии, Швеции, Израиле, Франции, США. У
него много новых проектов, он в непрерывном поиске.
Виктюк – создатель многочисленных интересных спектаклей, среди
них: “Муж и жена снимут комнату” Михаила Рощина (1976), “Ночь перед
выпуском” В. Тендрякова (1977), “Царская охота” Леонида Зорина (1978),
телеспектакль “История кавалера де Грие и Манон Леско” (1980), “Уроки
музыки” Людмилы Петрушевской (1980), “Украденное счастье” Ивана
Франко (1982), “Татуированная роза” Теннесси Уильямса (1982), “Анна
Каренина” Льва Толстого (1983), “Квартира Коломбины” Людмилы Пет-
рушевской (1986), “Священные чудовища” Жана Кокто (1987), “Слу-
жанки” Жана Жене (1988), “Федра” Марины Цветаевой (1988), “Старая
актриса на роль жены Достоевского” Эдварда Радзинского (1988), “Ма-
сенькие трагедии” Михаила Городинского (1988), “Стена” Александра
Галича (1989), “Мелкий бес” Федора Сологуба (1989), “Осенние скрипки”
Ильи Сургучева (1989), “Уроки мастера” Дэвида Паунелла (1990), “Дама
без камелий” Теренса Реттигана (1990), “М. Баттерфляй” Девида Г. Хуа-
на (1991), “Лолита” Эдварда Олби по мотивам романа Владимира Набо-
кова (1992), “Рогатка” Николая Коляды (1993), “Я тебя больше не знаю,
милый” Альдо де Бенедетти (1994), “Фердинандо” Аннибале Руччелло
(1994), “Полонез Огиньского” Николая Коляды (1994), “Любовь с придур-
ком” Витторио Франчески (1995), “Философия в будуаре” маркиза де