Потом я нашёл в себе силы поозираться по сторонам, стал и пошёл в свой трактир...
Я тупо сидел за столом размышляя, что уж больно подробно выписана механика дракона. Так же как легко враз отличить Айвазовского от увы очень-очень многих маринистов-подельщиков в первую очередь неимоверно правильно прописанными деталями - у него парса, дым ветер кроны деревьев, все снасти на кораблях, волны всегда наклонены в правильную сторону и никогда не будет флаг развеваться навстречу ветру, а парус вверх против крена... Так и тут - слишком подробны-детальны были все цилиндры, тяги, поводки, какие-то разъёмы... И хоть я никогда не видел механических не то что драконов. А толком вообще никого - в нашем мире потроха механики закрывают всегда корпусами. Даже броне - там не менее сомнений в том, что это не придумано от балды не было...
И ещё я вспомнил, чего мне не хватало всё это время.
На вилле магов, которую мы тогда взяли, картины были всюду.
В короля аргайла в замке - тоже, хотя нет, там уже были "исторические" гобелены и мозаика.
А у нас - ни-че-го. Вообще.
Понятно, с мелкой моторикой проблемы - ну не рисуют боксёры портретов и мы их любим не за это, но всё же как-то...
Пётр И-тый ставил "Венер" в саду и просто заставлял народ ходить смотреть - надо, надо как-то в эту сторону начинать.
Я обнаружил перед собой чашку дымящейся каши, тарель с мясом и крынку молока с краюхой хлеба... Поднял глаза - старый хозяин постоялого двора отходя от меня бросил через плечо "за счёт заведения".
Под полным впечатлением "не поехала бы крыша" от картины, плотно наевшись, я поднялся в свою комнату и завалился спать, попросив разбудить за час до заката, принеся ужин...
И хотя само состояние "офигевания от искусства" мне было в общем знакомо - когда-то ещё в детстве меня научила какая-то бабушка в Пушкинском или Эрмитаже - не ходить чинно на всё глазея, а идти по нему почти трусцой быстро-быстро окидывая взглядом все и каждую картину - обязательно найдётся та, у которой я застыну как громом поражённый, обязательно будет такая, которая в точности совпадет с моим нынешним состоянием, мироощущением... И вот перед ней можно и нужно - стоять и сидеть пока не устану, после чего уходить... В следующий раз это будет другая картина или скульптура, прежняя же вызовет лишь недоумение "и чего я в ней прошлый раз нашёл?", но зато найдётся такая новая, скорее всего из таких же - на которые прошлый раз мельком взглянул не удостоим даже пристального взгляда...
А поскольку даже сам человек каждый раз разный. А уж разные люди - тем более - никогда не ходить в большие музеи с друзьями-товарищами, а если попал с группой - отделяться, и никогда. Никогда не делиться впечатлениями после. Для того и рисуют картины, что бы передать то. Что нельзя сказать словами, невербатим, и если ты сумеешь вербализовать впечатление от шедевра что бы вызвать такое же состояние-впечатление - то издавай-ка ты их большими тиражами, но вряд ли ты это умеешь. Как и друзья твои тоже, потому - делиться впечатлениями после совместных походов к шедеврам - нельзя. А лучше всего под этим впечатлением, не расплескав его - ложиться спать. Что я и сделал.