— Ты все-таки дурачок…
— Влюбленный дурачок, Маш. Разница, согласись, есть…
Молчу, а он на том конце вздыхает так громко, что не выдерживаю и снова принимаюсь смеяться. В кино мы все-таки идем, и там все происходит в точности, как он и описывал. Сидим на последнем ряду. Он гладит мне колени и норовит просунуть пальцы повыше под узкую юбку. Я же действительно строю из себя недотрогу. В первую очередь потому, что неожиданно для себя на самом деле смущена и взволнована.
Во время наших следующих «образцовых свиданий» он водит меня в парк и в кафе-мороженое, приглашает на смотровую площадку Останкинской башни и на крытый каток. В «постельку» не зовет, «стояк» проверить не предлагает, только пристает с поцелуями и объятиями. В общем, ухаживает совершенно по-пионерски.
В какой-то момент отчетливо понимаю, что он вольно или невольно пытается мне этим показать. Да и себе, наверно, тоже. Осознанно, или не осознанно Иван Яблонский хочет все со мной начать как бы «с нуля». Словно и у него, и у меня ничего до этого не было. Словно все у нас в жизни в первый раз. И это почему-то трогает меня до необычайности. И задевает. И волнует. И думаю я в последнее время обо всем этом слишком часто и слишком много. И все чаще о том, что конфетно-букетный уже нет никаких сил растягивать так надолго…
* * *
Премьера фильма Ивана Яблонского становится громким событием на культурном небосводе столицы. Я было думала откосить и не ходить на нее, но Ксюха стала шипеть на меня так, что я была вынуждена уступить. А чтобы мне совсем некуда было деваться, моя подруга лично свозила меня в какой-то бутик, где купила мне роскошное вечернее платье, не менее роскошную сумочку и очень простые туфли, которые тем не менее стоили столько, что мне сделалось дурно. Но Ксюха стояла на своем насмерть.
— Отдашь. После того, как раскрутишь свою школу танцев.
Почему-то ни у кого нет в этом никаких сомнений. Одна я трушу страшно.
По красной ковровой дорожке меня ведет сам Яблонский, что производит среди киношных дам локальный тайфун с цунами. Фильм публика принимает «на ура». Сцена, где я танцую для Иконникова, просто производит фурор. Иван был прав — все получилось настолько сильно, с таким чувством, на таком нерве и накале страстей, что оставить равнодушным этот эпизод не может никого.
А после премьеры, на неизменном банкете в честь создателей очередного «кина», Яблонский дарит мне подарок. Как всегда обставляет он это с присущим ему артистизмом и режиссерской хваткой. Оказывается, что из материалов, отснятых к той самой сцене танца, он смонтировал рекламный ролик. Очень коротко, очень ярко — танец для Иконникова, его полные искренней страсти глаза, капельки пота на губе, нервно сжатая рука, а потом общий план, где видна вся я. Выложившаяся после танца, усталая, но чертовски удовлетворенная я оборачиваюсь в кадр (даже и не помнила, что делала это), затем идет стремительный наезд на мое лицо. А после компьютерные кудесники сначала «снимают» с меня парик, оставляя вместо платиновых прядей мои рыжие кудри, «убирают» контактные линзы и прочий лишний грим. Выглядит это потрясающе — совершенно ясно, что с самого начала танцевала я, и только работа гримера делала меня похожей на Оксану Нефедову. Теперь же, когда грим снят, эротичный глубокий голос произносит: «Стань собой. Школа танцев Марии Ваго».