Мэтт ответил очень долго. Его лицо исказилось в разных позах, пока он боролся с гневом и другими негативными эмоциями. Наконец он кивнул. «Ага, - сказал он. «Думаю, я копаю».
“Все еще друзья?” - спросил Джейк, протягивая руку.
Мэтт усмехнулся. «Как будто я когда-либо дружил с таким курильщиком, как ты», - сказал он, хлопнув Джейка рукой.
Они тепло пожали друг другу руки и вернулись в дом. От косяка, который закатил Даррен, осталось ровно столько, чтобы придать им праздничное настроение.
Glockman Studios располагалась в районе Дель-Пасо-Хайтс в Сакраменто, районе, который, возможно, был худшим во всем регионе. Парковка заведения была обнесена цепью, увенчанной колючей проволокой. Задняя часть самой студии выходила на дренажный канал, заполненный старыми тележками для покупок, старыми шинами и другим неопознанным городским мусором. На улице снаружи было смертельное заражение выбоинами. Но внутри студии все было чисто, стерильно и профессионально.
В течение следующих трех с половиной недель Intemperance использовали пятьдесят восемь из шестидесяти часов, отведенных им, на запись шести своих лучших мелодий - трех песен Джейка и трех песен Мэтта, как и требовалось. Они совершали 90-мильную поездку от Heritage дважды в неделю, по понедельникам и вторникам, и работали под руководством Брэда Гроттена, одного из звукорежиссеров.
Брэд был худощавым, постоянно курящим, короткошерстным мужчиной лет тридцати шести. На нем были рубашки с длинными рукавами и пуговицами с защитными карманами. Он казался в восторге от того, что вместо рекламных треков работал над настоящей рок-н-ролльной музыкой, и выкладывался на все 100% за то время, которое у него было для них. Он записал каждый инструмент индивидуально, часто заставляя их повторять песню снова и снова, десятки раз, пока не почувствовал, что звук правильный. Сначала он записал ударные, затем бас, затем ритм-гитару Джейка, затем соло Мэтта, а затем фортепиано Билла. Затем он записал подпевку. Ведущее пение Джейка было последним и стало причиной самых многочисленных повторных дублей, потому что Брэд хотел точного сочетания темпа, высоты тона и тембра для записи. Когда все это было сделано, он микшировал каждый отдельный трек, регулируя громкость и тон, пока все не смешается. Затем он переформатировал все это на одинарную стереомагнитную ленту с дуэлями, которую он назвал «основной записью». Как только мелодия доходила до мастера, они начинали весь процесс заново со следующей мелодии.
Джейк никогда не забудет услышать первую полностью сведенную копию их первой песни. Это была песня Descent Into Nothing , которую они сыграли, наверное, тысячу раз с тех пор, как он написал ее шестнадцать месяцев назад. Но когда Брэд включил ленту с катушки на катушку, чтобы позволить им услышать, как вышла запись, его рот упал, когда гитарные аккорды лились из динамиков, и его собственный голос начал звучать.