Джейк первым подключил гитару. Он включил выключатель питания и повернул ручки настройки вверх. Затем он включил усилитель, к которому он был подключен, поддерживая общий уровень громкости на относительно низком уровне, предусилитель примерно на три четверти выше, и на время отключив эффекты. Он бренчал несколько раз, прежде всего слушая настройку. Хотя он тщательно настроил инструмент ранее в тот же день, прежде чем собрать его для поездки сюда, у него был болезненный страх, что он каким-то образом расстроился. Не было. Звук, издаваемый усилителем, был таким же богатым, как всегда, даже с тех пор, как он надел новые струны всего за два дня до этого.
«Похоже, пахнет только что трахнутая киска», - сказал ему Мэтт, включив собственный выключатель питания и пропев быстрый силовой аккорд, который разнесся по комнате. Он сжал пальцы на шее, прекратив вибрацию, а затем и музыку. «Теперь давайте настроим наш звук. Ты готов, Ботаник?»
«Я готов», - сказал Билл, который уже давно принял нелестное прозвище, которое дал ему Мэтт, и даже научился любить его.
«Тогда давай сделаем это».
Им потребовалось почти сорок минут, чтобы все уладить. Билл был самым близким из них к звуковому эксперту, и он всегда следил за тем, чтобы, когда они играли, они звучали как можно лучше с оборудованием, которое им было доступно. Каждый инструмент и каждый микрофон были подключены к собственному индивидуальному усилителю, который должен был быть тщательно расположен, а затем настроен так, чтобы все гармонично сочеталось. Цель заключалась в том, чтобы их музыка просто не выходила из усилителей, как музыка большинства клубных групп, то есть не допускать, чтобы она звучала как связка неразборчивого шума, в котором преобладали громкие гитарные рифы и басы, которые искажали бы пение. Он хотел, чтобы те, кто смотрел их, слышали и понимали каждое слово, которое пел Джейк, чтобы уметь различать ритм и соло-гитару. слышать удары по каждой клавише пианино, слышать гармонию, над которой они так усердно работали в своем бэк-вокале. Все это нужно было тщательно согласовать с игрой Купа, которая была чисто акустической. Все проверялось и настраивалось одно за другим в определенном порядке. Бас Даррена шел первым, а звук увеличивался и уменьшался, чтобы соответствовать мощности басовых барабанов. Затем пришла гитара Мэтта. Сначала были отрегулированы уровни искажений, как с эффектами, так и без них, а затем сама фактическая громкость. Тот же процесс был повторен с гитарой Джейка, только это заняло больше времени, потому что ему приходилось постоянно переключаться с акустического звука на электрическое искажение, настраивая оба звука индивидуально. Затем пришло пианино Билла, где, пожалуй, была лучшая грань между слишком громким и недостаточно громким. После того, как инструменты были правильно настроены, можно было установить микрофоны. Резервные микрофоны были самыми сложными, поскольку их нужно было настраивать сначала индивидуально, а затем в группе. Последним был микрофон Джейка, который передавал его резонансный голос через самый дорогой из их усилителей, топовый Marshall за 400 долларов, разработанный специально для воспроизведения чистого вокала в помещениях с плохими акустическими условиями. Более десяти минут Джейк использовал стандартные вокальные упражнения, смешанные с фрагментами их текстов, в то время как Билл крутил ручки вверх и вниз, вниз и вверх, при этом он заставлял каждый инструмент бренчать по несколько тактов, в то время как остальная часть группы пела под их собственные микрофоны. Это, конечно, привело к другим мельчайшим настройкам инструментов и самих микрофонов, а также к еще большим настройкам основного микрофона.