Успокоенный я погнал дальше, к дому. Самый совершенный способ слежки - если знаешь маршрут, двигаться впереди объекта или по параллельным улицам...
У дома, чтобы не привлекать внимания, я припарковался чуть поодаль.
Отсюда мне была видна вся развернутая панель семнадцатиэтажного здания: одинаковые аккуратные подъезды за оградой, выгнутые овалами эркеры кухонь...
Сложная мозаика темных и освещенных окон фасада напоминала географическую карту. Между жилыми секциями, как меридианы, ровно светились пунктиры узких фрамуг - в лестничных колодцах свет горел постоянно...
На шестом этаже, я легко отыскал окна кухни и гостиной, выходившие во двор. В них свет не горел. Окно кухни должно было осветиться сразу, если бы девушка войдя, включила бы свет в прихожей.
Уже наступил час возвращения с работы.
Металлические двери в подъездах хлопали все чаще.
За припаркованными вдоль тротуара машинами рассмотреть входящих было непросто. Я следил за окнами. Очередной хлопок двери через несколько минут отзывался еще одним освещенным окном...
Осмотревшись, я вписал в блокнот несколько новых номеров машин, которых не видел тут раньше...
Девушка задерживалась.
Она появилась минут через сорок. Внезапно вспыхнул свет на кухне...
На пустыре было уже достаточно пусто.
Владельцы гулявших собак, принимая мгновенно распространившиеся после трагедии с "Норд-Остом" меры предосторожности, по одному перебазировались на другую сторону двора.
Я включил монитор.
Снова потянулись долгие минуты однообразных картинок. Почти на час девушка уединилась в ванной.
Камера снова уперлась в изображение жаркого морского пляжа на стене прихожей.
Море, уходившее к потолку, было совершенно спокойным, со всеми мыслимыми оттенками синего и голубого цветов. Сбоку вверху я разглядел очертания невысоких домов, а на переднем плане - прямоугольники длинных теней, отброшенных зданиями, которые не были изображены творцом...
Впервые я вдруг подумал, что может художник рисовал не Маврикий и не Сейшелы, а песчаный знакомый среднеземноморский пляж и невысокие здания слева, в углу, это - арабская Яффа, а темноватые тени - проекции пятизвездочных гостиниц,
тянущихся вдоль набережной...
" Неужели действительно Тель-Авив?! "
Девушка появилась из ванной, не одетая прошла в спальню, включила телевизор.
Меня снова достали мучившие меня вопросы.
Почему заказчику важно, чтобы я ничего не знал ни о нем, ни об объекте наблюдения? Только времяпрепровождение девушки после работы было интересно заказчику. А это всего несколько часов...
И за это он готов был платить десятки тысяч долларов...