Я последовал за ней, теряясь в догадках. Она выглядела такой печальной! Мне невыносимо хотелось обнять ее и заверить, что однажды ее мечта непременно сбудется.
Тем временем мы достигли ажурных дверей, ведущих в капеллу. Они сделаны из кованого железа в 1337 году. Сразу за ними видно помещение, вся покрытое красивейшими фресками, посвященными епископу и покровителю Орвието — Сан Брицио.
— Все фрески принадлежат кисти Синьорелли? — уточнила Пьера.
— Начинали роспись Беато Анжелико и Гоццоли в 1447 году, но успели завершить только два свода и вынужденно прекратили работы. Только в 1499 году к росписи вернулся Синьорелли и закончил ее пять лет спустя. Эти фрески считаются шедевром итальянского Возрождения, потому что до этого в живописи не встречались изображения мощных тел во всей экспрессии, а также монстров Ада. Кстати, Синьорелли тоже нарисовал здесь себя.
— Где?
— Смотри сюда, — и я потянул Пьеру к фреске «Проповедь Антихриста». — В нижнем левом углу.
— Один из этих двоих людей в черном одеянии?
— Именно!
— А второй кто?
— Анжелико, который начал фреску. Присмотрись, есть и еще один знаменитый художник среди слушателей, а также один небезызвестный исторический персонаж, — сказал я, но сколько Пьера не всматривалась, так и не смогла никого идентифицировать. Зато я с удовольствием заметил, что из глаз ее исчезла невыносимая печаль. Она явно отвлеклась и забыла о своих горестях. Убедившись, что Пьера не может отгадать мою загадку, я сказал: — Слева в красной шапке Данте, его портрет, кстати, еще изображен на картине сбоку, можешь сравнить образы, — и я указал на портрет Данте, листающего книги. — А справа, видишь, гордый и немного надменный импозантный мужчина? Молодой Рафаэль.
— Ух ты! Модный парень!
— Да, он отличался аристократическими замашками, в том числе, в поведении и одежде.
Мы сместились к арке, на которой был написан Конец Света: с неба сыпались звезды, и люди в ужасе бежали куда-то. Сцена очень живо отражала всю драматичность момента. Затем мы перешли к фреске «Воскрешение из мертвых» — весьма впечатляющая работа, в которой были натуралистично прописаны обнаженные тела в их пластичном и медленном движении. Синьорелли невероятным образом удалось передать усилие, которое прилагали люди, чтобы вырваться из-под земли.
У следующей фрески мы остановились, и я заметил, что Пьера рассматривает ее с трепетом, явно впечатленная представшей глазам картиной. Сцена и правда поражает. На ней изображено изгнание в Ад: как страшные демоны хватают несчастных, которые пытаются вырваться и вернуться на землю.