– О-о-о!!!
– Да, да, да-а!!! – подтвердил Станислав в том же духе. – Но нам это не грозит.
– Интересно, – сказала себе вслух Елена.
– Итак, продолжим. Ноги – в третьей позиции. Помните, что это за позиция?
– Ну да.
– Третья позиция… существует правая позиция или третья, сейчас поймёте в чём смысл. Обе стопы развернуты по линии надплечий, а вот пятка либо правой, либо левой ноги пристраивается в районе середины стопы или, правильней, подъёма, – показывая, он рассказывал ей. – Весь танец идёт по кругу. Это коллективный танец. Он не сложный, если всё будет, как запланировано.
– Извините Станислав, а вот моя подруга говорила что…
– Это…Татьяна!? – уточнил, перебивая Станислав.
– Да! Так вот там вроде как нет этих коллективных танцев.
– Вы правы. В той телевизионной версии, которую закупили федеральные каналы, нет коллективных танцев. Да! Но вот наш, точнее, в чём мы участвуем. …Это оригинальная программа. В память о Стопаке, он хоть и подготовил несколько пар чемпионов Советского Союза. Но главное, это была его …его…особенность…
– Фишка, – подсказала ему Елена.
– Да! Можно сказать, я не люблю это слово. Особенность, особенность, – ещё раз повторил Станислав, – как можно больше выводить одновременно танцующих пар, – пояснили он ей. – Он всегда ставил коллективные бальные танцы.
– А откуда Вы это так хорошо знаете?
– Знаете! Я, когда был маленьким, то меня водили, начинали водить на бальные танцы к одной танцовщице. Я ходил два года. Потом моя партнёрша уехала куда-то. И я перестал ходить, …а потом… я сам стал заниматься с одной девочкой – у неё пропал партнёр. А ходил тогда на музыку. Меня попросили её родители. Тогда мама прибежала и объявила отцу, что нашлась партнёрша. И я стал ходить на танцы к этому Юлию Стопаку. Когда мы пришли, оказалось, что у него там столько народу занималось: и взрослые, и дети. Как танцевать в такой кутерьме? Я ведь раньше выходил и перед нами, только перед нами была площадка. А тут… нужно было крутить головой, смотреть периферическим зрением. Где-то замедлить, где-то увеличить шаг. И всё это в такт. В музыку. Так вот я только у этого маэстро понял, что значить уступить дорожку, а где опередить. Где-то не докрутить поворот. И всё это периферическим зрением: контролировать обстановку, читать по лицу мысли и предугадывать движения партнёров по танцу. Мне потом это очень много дало в жизни и в профессиональной деятельности. Ведь нужно смотреть не только на ближайшего, но и дальнюю пару, это как в шахматах просчитывать варианты, куда они попадут в следующем такте. Не попадут ли они на то место, на которое ты приметил и пара столкнётся. Хоть все крутятся по кругу, но всё равно надо смотреть по сторонам. И смотреть периферийно. Плюс это физическая нагрузка, как Вы поняли. Хорошая физическая нагрузка.