Иван в «Кащее Бессмертном» – это настоящий недоросль, типичный маменькин сынок. Возникает параллель из классики – Гринев из пушкинской «Капитанской дочки», который, будучи уже подростком, гонял голубей под крылышком у отца. Иван же у Хоя характеризуется через аллюзии на песню «Поспели вишни в саду у дяди Вани» из репертуара Аркадия Северного. Несанкционированное проникновение, пускай даже царского сына, в колхозный сад в пространстве мифа сулит неминуемое наказание свыше. Так что Иван, помимо разорванных штанов и истерзанной задницы, получает более серьезное взыскание в виде невесты-лягушки. Двойной издевкой выглядит использование в «Первой арии Ивана» песни «Give it Away» Red Hot Chili Peppers об альтруизме и самоотвержении.
Дальше контрасты и парадоксы между первоисточниками и новым содержанием будут только усиливаться. И если еще в переработке «Go Girlie Go» модного в 90-е проекта «Midi, Maxi & Efti» есть смутные намеки на грядущий романтический хэппи-энд, то в «Арии Бабы-яги» – полное расхождение с оригиналом Ace of Bace. В «All That She Wants» шведского дуэта содержится хвастовство самовлюбленной прожигательницы жизни, а в версии Хоя – жалобы на растоптанную девичью честь.
Еще забавнее вышел граф Дракула, изъясняющийся с помощью стремительной «I Am The Law» Anthrax. Добровольные тезки сибирской язвы дурашливо воспевали комиксового Судью Дредда. А у «Сектора Газа» напыщенный вампир делегирует право мести случайному прохожему, пуская ситуацию на самотек. Тем не менее Дракула – исключительно важный для понимания замысла Хоя персонаж, хотя бы потому, что в его панк-опере он заменяет сразу нескольких магических помощников из исходной версии «Царевны-лягушки» – селезня, зайца и щуку. Кровососущий граф вышел у Клинских этаким байкером, грозным только с виду, а на деле – добрым и компанейским парнем.
С учетом того, что в 80–90-е годы злейшими врагами фанатов хард-хеви были гопники, в панк-опере именно таким выведен заглавный герой Кащей Бессмертный. Недаром он начинает разговор с противником с типично дворовой «предъявы», знакомой нам по песне того же «Сектора Газа» «Местные»: «Ты, нарушил, Вань, границу территории моей!» Пожалуй, именно с альбома «Кащей Бессмертный» Юрий Хой осознанно начнет ставить знак равенства между гопниками и прочей нечистью, крайне убедительно объясняя одно через другое.
Что касается Василисы, то с нею связан ярко выраженный эротический подтекст панк-оперы, что в контексте нашего предположения о «праве первой ночи» вполне объяснимо. Плотское желание настолько ощутимо разлито в канве альбома, что даже в сугубо задиристой «