НАЕМНИК
Ах ты, убийца. Машина для убийства. Убийца! Мышкам и птичкам не сдобровать. Все, все мышки умрут. Птички умрут. Убийца! Маленький любовный убийца!
Кадры играющегося с котом НАЕМНИКА чередуются с БП кота: пасть его хищно разинута, когти выпущены, движения резки и смертельны для воображаемой жертвы – по сути это чистая машина для убийства!
НАЕМНИК хватает кота и прижимает его к себе.
НАЕМНИК
Мой убийца! Машина для убийства!
БП – недовольная морда кота на плече повернутого спиной в кадр НАЕМНИКА: зажатый в объятиях, он не может даже пошевелиться.
НАЕМНИК
Убийца! Маленький убийца!
ЗАТЕМНЕНИЕ
61. ВН – КАФЕ – ЛЕТО, НОЧЬ
ИЗ ТЕМНОТЫ:
БП – массивная темная деревянная дверь. Играет мистическая восточная мелодия. Дверь открывается, не производя ни единого звука, неестественно, идеально плавно, как бы сама собой, и камера проходит внутрь. ТЗ – на уровне глаз, вид от первого лица ЧЕЛОВЕКА ЗА КАДРОМ. Мы не видим даже его рук, не слышим его шагов.
Все происходит в слегка замедленном, сюрреалистичном стиле, словно в фильме Дэвида Линча. Фокус кадра едва заметно размыт, будто все вокруг находится в легкой прозрачной дымке.
Кафе выполнено в восточном стиле: в зале деревянная темная мебель, широкие деревянные балки, всюду висят красные фонарики, а вдоль стен идут кабинки, отделенные друг от дружки штакетчатыми решетками, так что сбоку никак нельзя увидеть, кто сидит внутри.
Свет в кафе неяркий, преобладают фиолетово-оранжевые тона, при этом источники света полуволшебно блестят.
Когда ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ проходит в кафе, со стороны бара к нему направляется ОФИЦИАНТКА. Эта точно та же женщина, что и в сцене разговора НАЕМНИКА и ЖЕНЫ, но сейчас вместо дежурной одежды официантки она облачена в расписанное узорами голубое кимоно, а лицо ее лучится искренней обворожительной улыбкой. Волосы ее убраны по-восточному вверх, на нежно подкрашенном лице уже нет штанг, движения ее бесшумны, невероятно плавны и грациозны.
Подойдя к ЧЕЛОВЕКУ ЗА КАДРОМ, официантка обращается к нему пониженным, сладко растягивающим слова, сексуальным голосом.
ОФИЦИАНТКА
Добрый вечер! Я провожу вас.
ОФИЦИАНТКА разворачивается и начинает движение. Камера следует строго за ней. Сзади на шее ОФИЦИАНТКИ, прямо под линией волос, татуировка фигурными прописными буквами:
to be or not to be…
Остановившись, ОФИЦИАНТКА указывает на одну из пустых кабинок.
Оставив ОФИЦИАНТКУ, ЧЕЛОВЕК ЗА КАДРОМ идет в кабинку, а когда усаживается на диван с одной стороны стола, то вдруг видит, что напротив, в этой же кабинке, там где еще секунду назад никого не было, сидит ЖЕНЩИНА. Перед ней стоит невесть откуда взявшаяся чашка с кофе на блюдце, которую она держит в одной руке, во второй зажав дымящуюся сигарету. Пепельницы на стале нет, лишь в дальней стороне находится большой жидкий причудливой формы фонарь, играющий целым спектром различных цветов. ЖЕНЩИНА сидит так, словно находится здесь уже с час, ожидая чего-то или кого-то.