Проделайте то же самое с интимным аспектом его жизни. Определите отношения. То же самое с личным аспектом, хобби, интересами и желаниями. Войдите в жизнь вашего героя и опишите «один день жизни»: что он делает с момента, когда поднялся с кровати, до того, как ложится спать. Напишите это на одной или двух страницах. Если вам надо написать больше, напишите больше. Если вы можете написать меньше, напишите меньше.
Если вы обнаружите те стороны жизни героя, в которых вы чувствуете себя неуверенными или сомневающимися, напишите это на одной или двух страницах. Просто поток сознания. Отношения между вами и вашими героями подобны отношениям между лучшими друзьями. Вы должны решить, что вам нужно, а затем определить это.
Если вы не знаете, должны ли вы писать или нет, пишите! Ведь это ваш сценарий, ваша история, ваши герои, ваш драматический выбор.
Когда вы закончите ваш сценарий, вы будете знать ваших героев так, как будто вы «прожили с ними в течение месяца в гостинице».
И это все, что я хотел сообщить вам по этой теме.
7. Визуальная динамика характера героя
Глава, в которой мы иллюстрируем пути визуального раскрытия характера героя.
В английском фильме «Долгая добрая пятница», сценарий которого написал Бэрри Киф, Боб Хоскинс создает образ английского гангстера, который хочет построить гигантский международный игровой курорт в нижней части береговой линии Лондона. В надежде выкачать деньги из американских гангстеров Хоскинс вдруг узнает, что кто-то хочет остановить эту операцию. Главный помощник убит в душевой кабине, другой погиб при взрыве, когда возвращался с церковной службы в воскресенье. И как раз перед решающей встречей с американцами ресторан был полностью разрушен взрывом.
Хоскинс потрясен. Кто делает это? И, что еще важнее, зачем?
Он рвет и мечет и прочесывает уголовный мир в попытке узнать причины происшедшего и кто за это ответственен. Он узнает, что его помощник, которому он больше всего доверял, тоже вовлечен в заговор, и в ярости убивает его на борту яхты. Когда он сходит с яхты, все вокруг него забрызгано кровью.
Он возвращается в свою роскошную квартиру, и первое, что он делает, — принимает душ. Этот момент раскрывает его характер. Мы видим, как он стоит под горячим душем. Камера задерживается на нем, и мы видим его голым и одиноким, пытающимся «смыть» ярость, гнев и предательство, которое он чувствует. Душ — это визуальная метафора.
При наблюдении за Хоскинсом мы можем видеть грусть и изолированность его характера: кто ненавидит этого маленького человека настолько, чтобы сделать такое? Вода, каскадом льющая на него, предвещает чистилище, которое будет устроено для него этой ночью при подготовке его собственной смерти.