После того как написаны диалоги и последовательность стоп-кадров, возьмите три листа бумаги и, разрезав два листа, соедините их на третьем. Теперь отшлифуйте сцену, плотно сплетая друг с другом слова и изображение. Если дело не идет, найдите другой стоп-кадр или стоп-кадры, чтобы дело пошло; сгладьте переходные точки до тех пор, пока не получится последовательность.
Роберт Таун в одном интервью заметил, что телевидение учит вас писать плохо, так как вам приходится писать о том, что вы видите; вы должны писать о «проблеме». У вас нет никаких шансов написать подтекст какой-то сцены. Подтекст — это то, что лежит за сценой; мысли, чувства, суждения, — то, что скорее не сказано, чем сказано. Любой из нас может припомнить случаи участия в разговоре, в котором то, что сказано, не имеет ничего общего с тем, что люди чувствуют. Когда вы начинаете на вечеринке разговор с кем-то, кто привлекает вас, о чем вы на самом деле говорите?
Прекрасный пример этого имеется в «Энни Холл».
ЭЛВИ
(жестикулируя в направлении фотографий на стене)
Они прекрасны, в них есть настроение.
Титр: «Ты очень красивая девушка».
ЭННИ
Я бы хотела серьёзно заняться фотографией.
Титр: «Наверное, он считает меня нерешительной».
ЭЛВИ
Фотография очень интересна, это новая форма искусства, и эстетические критерии еще не выработаны.
Титр: «Интересно, какая она без одежды?»
«Ретроспективная сцена» — это визуальное динамическое соединение сцены в настоящем времени со сценой из прошлого, подобно последовательности утопления в «Обыкновенных людях», последовательности изнасилования женщины в «Полуночном ковбое» или мемуарам Лилиан Хеллман в «Джулии». Ретроспективные сцены могут быть частями сцены, целыми сценами или более крупными частями фильма. «Маленький большой человек» начинается с того, что персонаж Дастина Хоффмана, которому 102 года, дает интервью репортеру, и затем мы видим историю, которую он рассказывает.
Стремящиеся к славе сценаристы обнаруживают тенденцию к применению ретроспективных кадров, когда они не нужны, и в этом случае они становятся излишним приемом. Как заметил Тони Билл: «Когда я читаю сценарий и обнаруживаю в нем ретроспективную сцену, я знаю, что писатель, как правило, в беспокойстве за свой сценарий, за его качество». Ретроспективная сцена может расширить вашу историю, если вы изобретательны, но иногда она может встать у вас на пути.
«Дикая банда» сначала была написана с несколькими длинными ретроспективными сценами, показывающими отношения между Робертом Райаном и Уильямом Холденом, когда они сидели в тюрьме. Однако ретроспективные сцены замедляли историю и после нескольких первых предварительных просмотров они были вырезаны. Фильм стал гораздо лучше: скупой, сдержанный, ясный и компактный.