Суждение — это часть процесса создания сценария. Ожидайте его. Пусть оно не вмешивается в процесс писания. Перечитайте Главу 12 «Сценария», которая называется «Форма сценария», и Главу 14 «Написание сценария». Форма никогда не должна стоять на пути вашего писания сценария. Все очень просто: диалог идет в центре страницы, а имя говорящего человека написано прописными буквами; описания напечатаны через один интервал, проходят от поля до поля. Оставьте большое место на странице, никогда не «теснитесь». Указания о том, где и когда происходит действие, всегда пишутся прописными буквами: ВН. АУДИТОРИЯ — ДЕНЬ или СН. ЕДУЩАЯ МАШИНА — СУМЕРКИ (что означает внутри аудитории днем, с внешней стороны от машины в сумерках, соответственно).
Установите ваше левое поле на 15; на табуляторе пишущей машинки диалог должен начинаться на 32-м мм; герой говорит (прописными буквами) на 40-м мм; диалог должен кончаться примерно на 58-м мм, а ваше правое поле примерно на 75-м мм. Вы можете изменить эти цифры, чтобы было удобно и вам, и машинке.
Вам было бы легче, если бы вы напечатали 10 страниц сценария. Возьмите любой сценарий, откройте его наугад и просто напечатайте 10 страниц. Вам надо попечатать страницы, чтобы освоиться с формой. Если у вас нет на руках никаких сценариев, скопируйте один из отрывков в «Сценариях». Копируйте прямо со страницы, слово за словом, кадр за кадром. Возможно, это окажется эффективным путем, который поможет вам начать процесс писания сценария.
Когда вы начнете писать, сразу изложите линию вашей истории сцена за сценой, кадр за кадром. Вам может показаться удобнее написать все в виде общих планов: ВН. РЕСТОРАН или СН. СТОЯНКА АВТОМОБИЛЕЙ. Вы можете делать ошибки. Ведь вы не собираетесь писать безупречно, начиная со страницы 1.
Сразу расскажите вашу историю.
Когда я работал с Жаном Ренуаром, он как-то заметил, что начало нового творческого проекта, независимо от того живопись это или роман, или симфония, очень похоже на посещение универмага и попытку примерить на себя новый пиджак. Когда вы пытаетесь надеть его в первый раз, кажется, что он не идет или что-то не так. Вы берете его, потом оставляете, меняете его на тот, который подходит. Когда вы снова надеваете его, он выглядит отлично, но все еще кажется, что немного жмет под мышками. Вы поднимаете плечи, чтобы стало немного свободнее, и он становится чуть-чуть удобнее. «Но, вы должны поносить его немного, пока вы не привыкнете к нему», — сказал Ренуар.
Тот же принцип действует, когда вы пишете сценарий. Вы должны привыкнуть к нему.