Согласно моему собственному определению, потребность персонажа – это то, чего недостает его человеческой натуре. Это могут быть недодуманные мысли, непрочувствованные эмоции, невостребованный талант, недостаточно полно проживаемая жизнь. Потребность – это недоделка, требующая завершения; пустота, жаждущая заполнения.
Поэтому в момент появления в вашей истории персонаж – произведение незавершенное, оно еще находится в стадии разработки. Чтобы достичь золотого идеала, вам нужно провести своего персонажа через такие испытания, которые заставят его мысли и чувства добраться до глубочайших глубин и самых дальних пределов человеческой натуры.
Но каким потенциалом он обладает? Прежде чем главный герой войдет в вашу историю, оцените его. Каковы его эмоциональный интеллект и IQ? Сила воли? Воображение? Глубина эмпатии? Высота отваги? Обдумайте, до каких пределов он уже дошел в жизни и до каких способно довести его дальнейшие развитие.
Потом задайте ключевой вопрос: какое событие заставит моего персонажа совершить всю цепочку поступков, которая приведет к развязке такой эмоциональной силы и настолько раздвигающей границы сознания, что он прочувствует всю глубину своей человеческой натуры и, к худшему или к лучшему, его образ станет полностью завершенным? Ответ, который вы получите, и будет завязкой вашей истории. Качество художественного произведения определяется побуждающим событием, которое будет идеально подходить под потребность героя.
Вот четыре примера.
В завязке многосезонного сериала Деймона Линделофа и Тома Перротты «Оставленные» (The Loftovers) 2 % мирового населения куда-то внезапно исчезает. После этого для главных героев – Кевина Гарви (Джастин Теру) и Норы Дёрст (Кэрри Кун) – прежняя жизнь моментально теряет смысл.
В завязке пьесы Софи Тредуэлл «Машиналь» Эллен под давлением родителей и общества выходит замуж за ненавистного ей человека, надеясь тем самым себя обезопасить.
В завязке романа Чака Паланика «Бойцовский клуб» главный герой, который останется для нас только голосом рассказчика от первого лица, селится у Тайлера Дёрдена, и они вместе основывают бойцовский клуб.
В завязке фильма «Миссис Соффел» (Mrs. Soffel) по сценарию Рона Нисуонера жена тюремного надзирателя Кейт Соффел (Дайан Китон) решает спасти душу заключенного.
2. Раскрытие
Главное правило: развитие событий истории раскрывает подлинную натуру персонажа, отличную от внешних характеристик или противопоставленную им.
В подавляющем большинстве жанров внутренняя правда персонажей раскрывается без арки развития. Как выразился Сэмюэл Батлер: «Попытка отделиться от всех своих прежних ипостасей – это примерно то же самое, что выйти в одиночку против армии». Коренные перемены трудны и редки. Тем не менее у нас есть шесть жанров, в которых главные герои в процессе повествования проходят арку развития, – о них мы поговорим в главе 14.