Но те же самые организации не стали поддерживать фанатов-писателей, отстаивавших свои права на создание воображаемых миров по мотивам сочинений Роулинг. «Стенфордский центр Интернета и общества» опубликовал на своем сайте Chilling Effects (http://www. chillingeffects.org/fanfic) декларацию – позитивную по форме, но снисходительную по содержанию, – касающуюся фанатской прозы. Декларация фактически воспроизводит часть аргументов представителей студии. [27] Отстаивая схожую точку зрения, председатель «Фонда электронных рубежей» Брэд Темплтон утверждает:
«Большая часть так называемой фанатской прозы, по всей видимости, нарушает авторские права. Если вы хотите сочинить рассказ о Джиме Кирке или Споке, вам понадобится соответствующее разрешение от кинокомпании Paramount, это совершенно ясно». [28]
Заметьте, как Темплтон переходит от юридических оборотов, вроде «по всей видимости», к выражениям морального порядка, вроде «совершенно ясно». С такими друзьями и врагов не нужно.
С фанатским сообществом сотрудничает множество юристов, профессиональных и любителей, готовых выступить в защиту групповых интересов, когда они сталкиваются с претензиями правового характера. Юристы нередко консультируют фанатов, рассказывая, как можно на законных основаниях оспорить требования кинокомпании, касающиеся закрытия их сайтов. [29] Например, активисты фанатского движения обеспечивают поддержку Университета писателей, веб-ресурса, на котором ведется мониторинг реакции различных медиафраншиз и индивидуальных авторов на творчество фанатов. Сервис позволяет понять, кто их них приветствует фанатское творчество, а кто относится к нему негативно. [30] Основная цель данного сайта – помочь фанатам сделать сознательный выбор, имея в виду определенные риски, с которыми связано их хобби. Специалисты в области права Розмари Дж. Кумбе и Эндрю Херман отмечают, что фанаты нередко публикуют в Сети свои «письма счастья», считая эту тактику борьбы с киностудиями весьма эффективной. Во-первых, это заставляет медиакомпании сталкиваться с публичными последствиями своих действий, а, во-вторых, позволяет фанатам делиться сведениями о конкретных тактиках реагирования на подобные письма. Иначе эти тактики пришлось бы каждый раз и в каждом конкретном случае изобретать заново. [31]
Пока трудно сказать, устоит ли фанатская проза перед нынешними ограничениями в области авторского права. Действующий закон о защите авторских прав не содержит категорий, позволяющих регулировать творческое самовыражение поклонников. Там, где удавалось обнаружить «общественные интересы», связанные с юридическим определением надлежащего использования – как в случае права библиотек на выдачу книг читателям или права журналистов и ученых на цитирование, – имели место соответствующие подвижки в пользу легитимных классов пользователей. Но все эти уточнения до сих пор никак не касались публичного права людей на соучастие в культурном производстве. Нынешнее понятие «надлежащего использования» является рудиментом эпохи, когда доступ к рынку идей имел весьма ограниченный круг лиц, принадлежавших к определенным профессиональным группам. Совершенно очевидно, что это понятие нуждается в радикальном пересмотре ввиду появления новых технологий, значительно расширяющих возможности производства и распространения культурных ценностей. Судьи хорошо понимают, как поступать с людьми, имеющими профессиональные интересы в производстве и распространении культурных ценностей, но они не знают, что делать с любителями, а также теми, кого они считают любителями.