Связано это с тем, что во время работы над сценарием ему пришлось пожертвовать самым дорогим — тщательно выписанными монологами Сальери, которые, по сути, и составляли главное содержание пьесы.
И у Фарида Маррэя Абрахама в трактовке Милоша Формана Сальери получился другим. Это не степенный и полностью состоявшийся мэтр как у Дэвида Пола Скофилда, а энергичный человек, добившийся своего высокого положения своими силами и по-прежнему продолжающий упорно работать.
Еще одно важное отличие: в финале, когда совсем больной Моцарт с Сальери остаются наедине, последний выглядит совершенно искренним, он говорит то, что думает, и это не злобная истерика, как в пьесе Шеффера, а искренний восторг человека, понимающего толк в музыке.
История Сальери в фильме (особенно на фоне порой раздражающего своей «дерганностью» и легкомысленностью Моцарта) — это история творческого человека, упорно работающего, добившегося успеха и требующего уважительного отношения к тому, что он считает самым главным в жизни.
По некоторым сведениям, фильм Милоша Формана посмотрело от 30 до 40 миллионов человек.
Если в трагедии Пушкина Сальери попросту отравил Моцарта, то у Шеффера и Формана Сальери приводит Моцарта к смерти более утонченными способами, используя переодевания, маски и всевозможные фрейдистского толка трюки. Таким образом, мы имеем здесь дело с уникальной ситуацией, когда искусство на протяжении уже нескольких поколений используется для разрушения репутации, доброго имени ни в чем не повинного человека, вдобавок выдающегося артиста и музыкального деятеля.
Борис КУШНЕР, профессор Питтсбургского университета
И все же юридическая реабилитация Сальери в 1997 году не осталась незамеченной, и к его творчеству можно было наблюдать новый всплеск интереса во всем мире.
Одним из серьезнейших событий, повлекших за собой восстановление репутации Сальери, стал выход в 2003 году великолепного диска «The Salieri Album». Этот альбом составлен из отрывков опер композитора, а исполнила их одна из самых знаменитых оперных звезд современности Чечилия Бартоли, обладающая прекрасным меццо-сопрано. Альбом этот был записан на студии «Decca», а потом певица совершила с этой программой европейское турне.
Надо сказать, что Чечилия Бартоли известна своими «упорными экскурсами в толщи музыкальных эпох, основательно подернутых травой забвения». Так вот этим своим альбомом она на протяжении почти семидесяти минут убедительно доказывает, что отношение многих к Антонио Сальери несправедливо, и что его «роковая роль» в истории мировой музыки не единственное, за что его имя достойно внимания и уважения.