Дмитрий Морозов «Записи»
«Культура-Портал». № 45 (7404). 20–26.11.2003.
Чечилия Бартоли — звезда номер один сегодняшнего оперного небосклона, самая яркая, самая экспрессивная, самая экстравагантная, самая неотразимая, самая эротичная, в общем, самая, самая, самая… Взлетев на Олимп с операми Моцарта и Россини, Бартоли могла бы разрабатывать эту богатейшую жилу до бесконечности. Однако в последние годы певица все больше углубляется в забытую музыку XVIII века. С ее именем связано, к примеру, возрождение «Армиды» Йозефа Гайдна, которую она исполнила на сцене и в записи с такими мэтрами аутентизма, как Николаус Арнонкур и Кристофер Хогвуд.
Кстати, этот в высшей степени характерный и показательный момент должно сакцентировать особо: Бартоли, которую невозможно втиснуть в узкие рамки какого-либо направления, вступив на стезю реабилитации незаслуженно пренебрегаемых пластов старинной музыки, самой логикой процесса неизбежно должна была оказаться в объятиях аутентистов. Конечно, она и прежде пересекалась с ними в операх Моцарта. Теперь же они стали главными союзниками и партнерами в ее культуртрегерской миссии. Свои монографические альбомы на фирме Decca она записывает исключительно с оркестрами и ансамблями этого направления (Il Giardino Armonico, Берлинская академия старинной музыки, Оркестр века Просвещения). Тенденция, однако.
Первый такой альбом, включавший арии из в большинстве своем совершенно неизвестных опер Вивальди, вышел в 2001 году и сразу же стал одним из главных хитов среди записей музыкальной классики. Затем последовал глюков-ский альбом, куда вошли оперные арии итальянского периода, который до того пренебрежительно третировался как музыковедами, так и исполнителями. Теперь настал черед Антонио Сальери.
Имя Сальери знают все. С легкой руки Пушкина на Руси оно давно сделалось нарицательным. На вопрос, кто такой Сальери, любой, почти не задумываясь, ответит: убийца Моцарта. Легенда о Сальери-отравителе, неоднократно опровергавшаяся, и по сей день имеет немало сторонников. В том числе и в музыкальных кругах. Известны случаи, когда музыканты отказывались играть его сочинения именно по этой причине. А иные, даже и играя, делают это как бы через силу, словно желая показать, насколько его музыка скучна, лишена вдохновения и вообще в ней «алгебра» подменяет «гармонию». Словом, пушкинский образ «ремесленника», противопоставляемого гению Моцарту, прочно засел в мозгах, даже музыкальных. Но вот перед нами альбом Чечилии Бартоли, составленный целиком из оперных арий Сальери. И все стереотипные представления об этом композиторе рушатся как карточный домик.