К истинным причинам смерти Моцарта мы еще обратимся, а пока же отметим, что Сальери продолжил свою активную, если не сказать сумасшедшую, работу.
Чтобы возбудить воображение, ему необходимо было гулять быстрым шагом по улицам, полным народа. Маленькая баночка с засахаренными фруктами, в которую он частенько заглядывал, альбом и карандаш — это все, что составляло его багаж в подобных случаях. Он бежал с тростью в руке на охоту за музыкальными идеями, и как только ему удавалось ухватить что-то, он тут же останавливался, чтобы зафиксировать это на бумаге.
Кто-то любил сочинять музыку, сидя за инструментом, кто-то — лежа в постели, а вот Сальери всегда убегал из апартаментов и от своих книг, он искал вдохновение посреди толпы. Он бегал по улицам во всех направлениях, пожевывая свои любимые засахаренные фрукты, а к себе в кабинет возвращался лишь для того, чтобы записать новые идеи.
Работая таким вот образом, в 1792 году он закончил двухактную оперу-буффа «Мир вверх дном» (Il Mondo alla rovescia). Ее премьера состоялась 13 января 1795 года в «Бургтеатре».
В 1793 году он начал давать уроки вокального письма молодому Людвигу ван Бетховену, но об этом будет рассказано чуть ниже.
В 1795 году Сальери написал две оперы: «Пальмира, царица персидская» (Palmira, Regina di Persia) и «Гераклид и Демокрит» (Eraclito e Democrito). Обе они были поставлены в том же году в том же «Бургтеатре». Отметим, что либретто для всех трех вышеназванных опер-буффа создал для Сальери Джованни де Гамерра[46], причем «Пальмира» была написана на основе произведения знаменитого Вольтера. Также очень важно отметить, что в «Пальмиру», написанную, когда еще не отзвучали громы Великой французской революции, Сальери впервые в истории музыки ввел мелодию «Марсельезы».
Впрочем, не совсем так. Еще в опере «Тарар», созданной в 1787 году, в прологе первого акта имели место эти интонации. А «Марсельеза» была написана военным инженером Клодом-Жозефом Руже де Лилем в 1792 году. И контекст тут был такой: сразу после премьеры «Тарара» буквально растащили на цитаты, ибо опера эта была необыкновенно популярна. Мелодии из оперы Сальери напевали, партитуры раскупали. Так вот, скорее всего, сочиняя гимн для французской революционной армии, Руже де Лиль плотно «оперся» на Сальери. И в «Пальмире» в 1795 году Сальери не использовал мелодию будущего гимна Франции, а как бы деликатно намекнул на настоящее авторство: мол, посмотрите, это же мой мотив, и я имею полное право его использовать…