Влахос решил, что можно пойти еще дальше. Он усовершенствовал процесс, и теперь актеры снимались на фоне белого матового экрана, освещаемого натриевыми газоразрядными лампами. Пары натрия излучают свет определенной длины волны – 589 нанометров, поэтому Влахос создал призму, фильтрующую свет лишь на этой длине волны. В отличие от технологии синего экрана, где цвет нужно было фильтровать с негатива, призму помещали внутрь самой камеры, что значительно упрощало процесс. Эта система позволяла использовать в сцене любые цвета. Став прорывом в области спецэффектов, эта технология позже принесла своему создателю «Оскар». На сегодняшний день студия владеет исключительными правами на его изобретение. Влахос сделал всего одну призму, и она досталась Уолту.
Новая технология была мудреной, а вот сценарий казался простым. В отличие от «Алисы в Стране чудес», которую было крайне сложно адаптировать, с «Мэри Поппинс» и ее продолжением 1935 года «Мэри Поппинс возвращается» работать было несложно.
Однако, как и в случае с Роальдом Далем, требование Трэверс корректировать сценарий сильно усложнило рабочий процесс. В 1963 году автор повести начала свое письмо к руководителю студии со слов «Дорогой Уолт, не пугайтесь размеров письма…». А дальше следовала куча страниц детальной критики, требований и просьб отредактировать персонажей и диалоги. Обсуждая миссис Бэнкс, мать семейства Трэверс писала: «Я умоляю, умоляю, УМОЛЯЮ вас дать ей еще более жалостливое, более эдвардианское имя…» Трэверс выиграла эту битву, и имя персонажа изменили с Синтии на Винифред, хотя большая часть сценария шла вразрез с ее желаниями.
Пока Дисней препирался с Трэверс в переписке, братьям Шерман, авторам песен, приходилось общаться с писательницей лично. Уолт нанял Ричарда и Роберта Шерман в 1960 году, когда одна из их песен «Высокий Пол» в исполнении звезды диснеевского шоу «Мышкетеры» Аннетт Фуничелло возглавила хит-парады. Во время работы над «Мэри Поппинс» дуэт песенников плотно сотрудничал со сценаристами, в результате чего родилось множество песен, дополнивших сюжетную линию запоминающимися музыкальными композициями. Но если Уолт и весь сценарный отдел восхищались их оригинальными песнями, среди которых «Ложку сахара добавь» и «Суперкалифраджилистикэкспиалидошес», Трэверс их творчество совершенно не впечатлило, и она постоянно твердила: «Нет, нет, нет».
Одним из решений, одобренных Трэверс, стало утверждение Джули Эндрюс на роль Мэри Поппинс. В начале 1960-х годов Эндрюс была широко известна своими сценическими работами, например участием в пьесе «Моя прекрасная леди» и «Камелот», но она никогда прежде не снималась в художественном фильме. Увидев ее на Бродвее в 1962 году, Уолт решил, что Джули идеально подходит для главной роли, которую тут же ей и предложил. Эндрюс отказалась, объяснив это тем, что находится на третьем месяце беременности. Дисней не увидел в этом никакой проблемы, ответив: «Мы вас подождем». Летом 1963 года, через полгода после рождения дочери, Эндрюс приступила к съемкам.