Hustler, ежемесячный порнографический журнал, издаваемый Ларри Флинтом, появился на рынке в 1974 году, а изображения в нем даже по сравнению с Playboy и Penthouse, были чересчур откровенными и унижали достоинство женщины. Хайди была в шоке, когда обнаружила, что все три стены за стойкой оклеены вырезками из этого журнала.
Культура розыгрышей на студии продолжала свое существование, и при виде отвратительных картинок у Хайди появилась идея. Незадолго до этого на прилавках появился еще один журнал – Playgirl. Задержавшись на работе допоздна и дождавшись, пока мужчины-курьеры, работавшие за стойкой, разойдутся по домам, Хайди прикрепила фотографии обнаженных мужчин на стенку прямо рядом с изображениями женщин. Несколько дней никто не замечал изменений. А однажды кто-то из мужчин увидел картинку и указал на нее. Посыльный, работающий за стойкой, пришел в ярость и сорвал вырезку со стены. В отместку Хайди решила, что следует приклеить побольше изображений и желательно повыше, откуда их труднее сорвать. Проделки помогли ей не упасть духом, а в 1978 году Хайди наконец получила должность, к которой так стремилась. Она больше не была помощницей, а стала полноценным аниматором. Однако наследие ее предшественниц так и оставалось недооцененным.
Вчерашние выпускники Калифорнийского института искусств продолжали потоком идти на студию, как делали это годами. Но было что-то особенное в группе новичков-фазовщиков, которых взяли в конце 1970-х, сразу после того, как Хайди получила повышение. Почему-то они все время ходили в «морг».
«Морг» по-прежнему занимал несколько комнат в подвальном помещении под старым зданием отдела чернил и красок, к которому вел длинный бетонный туннель, где с низкого потолка свисали трубы. В этом месте находились все материалы, ранее использовавшиеся для работы над фильмами, включая исследования, сценарии и концепт-арты. Нельзя сказать, что в этом месте искусство было обречено на вечное забвение. Но и до научной библиотеки с музейными стандартами хранения ему пока было далеко, таким оно станет лишь в конце 1980-х. На самом деле «морг» служил источником вдохновения, местом, где сотрудники студии могли работать с творческим материалом своих предшественников, позволив стилю прошлых поколений оказать влияние на их нынешние труды. Только теперь начали осознавать всю историческую значимость материала, хранившегося в «морге». Новое поколение художников упивалось возможностью просматривать работы своих кумиров, величайших аниматоров, о которых они узнали в институте.