Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 186
Пока Рой Э. Дисней обдумывал возможные варианты инвестиций, Айснер шел на кардинальные меры, дабы сократить расходы. Он решил не закрывать отдел анимации совсем, однако лишил его дома. Само здание сберегли, но лишь потому, что кинематографистам нравилось задействовать его в натурных съемках на территории студии. Из залов и кабинетов, где когда-то рождались идеи, все вынесли подчистую, а отдел анимации, в штате которого состояло всего полторы сотни художников, перебрался в трейлеры на старом складе на Флауэр-стрит в Глендейле, небольшом городке рядом с Бербанком. Скромная обстановка напоминала условия на Гиперион-авеню, где Уолт и его художники начинали свой пусть шестьдесят лет назад.
Тем временем новое руководство посмотрело на Pixar свежим взглядом. У этой компании в приоритете было техническое обеспечение, а потому первым, что они купили, был компьютер. Внешне он сильно походил на другие настольные персональные компьютеры того времени: серый системный блок с комплектующими внутри, монитор и клавиатура. Однако, в отличие от своих конкурентов, у Pixar Image Computer была необычайно высокая скорость обработки данных, а изображения получались с невероятно высоким разрешением. Несмотря на передовые характеристики для своего времени, продавался он не особенно хорошо, а виной тому была цена в сто тридцать пять тысяч долларов. В 1986 году первым клиентом Pixar стала анимационная студия Уолта Диснея. Позже Pixar начал сотрудничать с государственными учреждениями и исследовательскими лабораториями, но к 1988 году продали всего лишь чуть больше сотни компьютеров. Компания IBM предлагала персональные компьютеры существенно дешевле, по полторы тысячи долларов, в среднем каждую минуту в стране покупали один ПК. Начало у Pixar выдалось не самым многообещающим.
В детстве Эллен Вудбери не любила фильмы Диснея, она считала их чересчур сентиментальными. Им девушка предпочитала мультфильмы студии Warner Brothers, которые подходили ее незамысловатому чувству юмора. Несмотря на это, в старших классах школы города Корнинг, штат Нью-Йорк, она поддалась на уговоры лучшей подруги и с большой неохотой все же отправилась с ней на повторный показ «Меча в камне» в 1972 году. Она как раз закончила читать тетралогию Т. Х. Уайта «Король былого и грядущего», по мотивам которой писали сценарий, и больших надежд не питала. В фильме, который во время первых показов не впечатлил критиков и практически не принес прибыли, рассказывается о приходе к власти молодого короля Артура. Эллен не ожидала ничего сверхъестественного от фильма, однако ее поразило увиденное на экране. Сама мысль о том, что художники нарисовали это все от руки, потрясла девушку до глубины души.