Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 211
В 2018 году Фон повысили до руководителя сценарного отдела. Опираясь на достижения своих предшественников, сценаристы используют свое творчество, чтобы вступить в новую эпоху представления женских и мультикультурных персонажей, свободных от прежних стереотипов.
Борьба еще не окончена, и не только в технических аспектах трехмерной анимации. Женщины слишком долго умалчивали о сексуальных домогательствах и дискриминации на рабочих местах. Только с возникновением движения #MeToo в 2017 году завеса молчания начала подниматься в самых разных сферах, но особенно в индустрии развлечений.
Когда в 2017 году бывшего главного креативного директора Pixar и Walt Disney Animation Studios Джона Лассетера отстранили от работы за предполагаемое неподобающее поведение по отношению к женщинам, многих сотрудников удивило не то, что заговорили о поведении их босса, а что такого могущественного человека наконец привлекли к ответственности. (Сам Лассетер назвал свое поведение «несомненно неправильным» и извинился за свои действия.) В будущем другие случаи тоже могут всплыть на поверхность, но с каждым годом все меньше ситуаций подобного неподобающего поведения остаются незамеченными в отрасли, которая, кажется, наконец-то начала развиваться.
Подобным домогательствам подвергались многие поколения женщин-аниматоров, а многие вынуждены терпеть их и сейчас. Учитывая всю творческую свободу и влияние первых женщин студии Уолта Диснея, максимально близки к «сестринскому саммиту» оказались собрания сценаристов, которые Сильвия Холланд проводила во время работы над эпизодом «Щелкунчик» в фильме «Фантазия». Женщины собирались, чтобы заняться разработкой сюжетных линий, которые мужчины презрительно отвергли, посчитав их чересчур женственными.
Этим женщинам-первопроходцам отчаянно хотелось верить, что когда-нибудь на собраниях сценаристов уверенные в себе женщины-художницы смогут сказать свое веское слово относительно общей картины фильма. И все же разве спустя восемьдесят лет с тех пор, как Бьянка Маджоли начала работать в сценарном отделе, этого достаточно?
Пит Доктер так не считает. В 2018 году он и Дженнифер Ли разделили должность Лассетера, заняв посты главного креативного директора Pixar и Walt Disney Animation Studios соответственно. Они намерены изменить культуру компании. Также Доктер хочет, чтобы студия наконец-то признала заслуги женщин-первопроходцев. Он начал работать в Pixar в 1990 году, на следующий день после выпуска из Калифорнийского института искусств. С самого начала у мужчины было четкое представление о том, как история анимации влияла на современность. Его режиссерским дебютом стал фильм «Корпорация монстров» (2001), а вдохновение Доктер черпал в цветовой палитре Мэри Блэр. В нашумевшем фильме «Вверх» (2009), где он выступил одним из режиссеров, Питер создал персонажа Элли, любимую покойную жену главного героя, прообразом которой также послужила Блэр. Картины Элли в фильме – прямая дань уважения легендарным работам художницы. Ее стиль нашел отражение и в красочных интерьерах разума молодой девушки, показанных в фильме «Головоломка» (2015), режиссером которого также выступил Доктер.