Бьянка Маджоли смеялась последней. Первая женщина, которую наняли в сценарный отдел, прожила гораздо дольше большинства современников 1930-х годов. Покинув студию, Бьянка вышла замуж за коллегу – художника Карла Хейлборна. Они открыли галерею «Хэйлборн Студио», где Бьянка часто выставляла свои работы. Галерея располагалась на Гиперион-авеню, чуть дальше по улице, где началась ее карьера в анимации. На склоне лет у Бьянки ухудшилось зрение, ей стало трудно рисовать. «Я не думаю, что когда-нибудь снова прикоснусь к краске, – говорила она, – но если это когда-нибудь произойдет, я обмакну пальцы в банку с краской и буду творить, словно ребенок. Было бы чудесно прожить жизнь заново». Бьянка скончалась 6 сентября 1997 года в возрасте девяноста семи лет.
Замаскированные, словно погребенные панно в Диснейленде, работы этих художниц окружают нас, хотя многие имена исчезли из нашего сознания, их заменили мужчины, с которыми они работали. Они сформировали эволюцию женских персонажей в мире кино, усовершенствовали технологии и разрушили гендерные барьеры, чтобы принести в мир вдохновляющие сюжетные линии, которые сегодня мы видим в фильмах и анимации. В тени их творчества сформировалось детство миллионов детей, и кто знает, на сколько еще жизней окажут влияние их работы.
От всего сердца я хочу поблагодарить читателей, чьи сообщения и истории подбадривали меня в тяжелые моменты, побуждая писать дальше. Этой книги не было бы без Мэгги Ричардсон, которая с самого начала воодушевила меня, предоставив бесконечные исследовательские материалы, и укрепила мою решимость своей собственной невероятной способностью писать. Я хотела бы также поблагодарить всех нынешних и бывших сотрудников «Дисней», с которыми мне выпала честь побеседовать, а также членов их семьей и друзей за то, что поделились со мной воспоминаниями и архивными материалами: Жанну Чемберлен, Беркли Брандта, Бена Вустера, Тео Халладей, Энн Тарвин, Стива и Сюзи Онопа, Кэрол Ханнаман, Майкла Джиаймо, Пита Доктера, Бренду Чепмен, Эллен Вудбери, Риту Сяо и многих других. Я в долгу перед многими историками «Диснея», которые помогали мне в исследованиях, особенно перед Джоном Канемейкером. Без их бесценных коллекций фотографий, иллюстраций, интервью, стенограмм собраний и многих других материалов я ни за что не написала бы эту книгу. Особую благодарность хочется выразить библиотекарям и сотрудникам архива, в том числе Кэтрин Платц, с чьей неоценимой помощью я нашла документы, о существовании которых даже не подозревала. Также я безмерно благодарна членам исторического альянса «Гиперион», которые не только помогали мне с исследованием, но и позволили вступить в ряды их замечательного сообщества.