Информация о зарплатах получена из записей сотрудников, входящих в Коллекцию Анимации Джона Канемейкера, которая входит в собрание особых коллекций Фолз в Библиотеке Элмера Холмса Бобста Нью-Йоркского университета.
Как появились уроки рисования с живой натуры на студии «Дисней», можно найти у Майкла Барьера: «The Animated Man: A Life of Walt Disney» (Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 2007).
Информация о разработке и производстве «Белоснежки и семи гномов» содержится в книге Дж. Б. Кауфмана «The Fairest One of All: The Making of Walt Disney’s Snow White and the Seven Dwarfs» (Сан-Франциско: Издательский дом Фонда семьи Уолта Диснея, 2012).
О возникновении раскадровок можно найти у Криса Палланта и Стивена Прайса: «Storyboarding: A Critical History» (Берлин: Springer, 2015).
Историю о том, как рабочие места распределяли по половому признаку в 1930-х годах, а также примеры писем с отказом, отправленных студией Уолта Диснея, можно найти у Сандры Опдике, «The WPA: Creating Jobs and Hope in the Great Depression» (Абингдон, Великобритания: Раутледж, 2016).
Глава 2
Трудись и напевай
Информацию о первых днях существования студии, когда она еще располагалась по адресу: 2719, Гиперион-авеню, можно найти у Боба Томаса: «Walt Disney: An American Original» (Глендейл, Калифорния: Издательский дом «Дисней», 1994).
Объявление «Студии Уолта Диснея требуются художники» появилось в апрельском выпуске журнала «Популярная механика» 1936 года. Реклама привлекла много талантливых художников, включая нескольких членов будущей «девятки стариков Уолта».
Ранние исследования Бьянки для фильма «Бэмби» задокументированы в переписках того времени, а также в последующих интервью. Справочную информацию можно найти у Джона Канемейкера: «Before the Animation Begins: The Art and Lives of Disney Inspirational Sketch Artists» (Нью-Йорк: Гиперион, 1996).
Более подробную информацию о работе Феликса Зальтена и ее значимости можно найти в книгах Пауля Рейтера «Bambi’s Jewish Roots and Other Essays on German-Jewish Culture» (Нью-Йорк: Блумсбери, 2015).
«Они когда-нибудь перестанут нас преследовать?» – один из вариантов перевода текста Зальтена. Иногда строчку еще переводят как «Они когда-нибудь перестанут на нас охотиться?», а далее следует обсуждение человеческой жестокости и власти. Тема культурной ассимиляции в «Бэмби» более подробно разъясняется в статье Пола Рейттера «The Unlikely Kinship of Bambi and Kafka’s Metamorphosis», «Нью-Йоркер», 28 декабря 2017 года.
Про Хэла Хорна и его «картотеку приколов» рассказывает Дэниэл Викберг в книге «The Senses of Humor: Self and Laughter in Modern America» (Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 2015).