Техники, используемые отделом чернил и красок в фильме «Пиноккио», описаны в книге Минди Джонсон «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Издательский дом «Disney», 2017).
Историю товаров с изображением Микки Мауса можно найти в книге Алана Браймана «The Disneyization of Society» (Лондон: Sage Publications, 2004).
Про первоначальный взнос Уолта Диснея за пятьдесят один акр земли в Бербанке рассказывается у Эрин К. и Джейми К. Шонауэр в книге «Early Burbank» (Маун Плезант, Южная Каролина: Arcadia Publishing, 2014).
Историю пенициллина можно найти в книге Эрика Лакса «The Mold in Dr. Florey’s Coat: The Story of the Penicillin Miracle» (Бейзингсток, Великобритания: Макмиллан, 2004).
Диалог Грейс с коллегами был получен из стенограммы собрания от 19 января 1939 г.
Роль Барбары Вирт Болдуин в аэрографии в студии задокументирована Джонсон в книге «Ink & Paint».
Глава 4
Вальс цветов
Цитата, которая начинается со слов «Это не обычный мультфильм», произнесена Уолтом Диснеем на собрании, посвященном работе над концертной программой 8 декабря 1938 г. и получена из расшифровки стенограммы.
Легендарная встреча Уолта Диснея с Леопольдом Стоковским и их последующее сотрудничество по развитию «Фантасаунд» задокументированы Томлинсон Холман в книге «Surround Sound: Up and Running» (Абингдон, Великобритания: Тейлор и Фрэнсис, 2008).
Изложение истории сотрудничества Стравинского с Уолтом Диснеем и его фразу «непроходимая тупость» можно найти в книге Дэниела Олбрайта «Stravinsky: The Music Box and The Nightingale» (Абингтон, Великобритания: Тейлор и Фрэнсис, 1989).
Сотрудничество композитора и хореографа исследуется Чарльзом М. Джозефом в книге «Stravinsky and Balanchine: A Journey of Invention» (Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2008).
Ранние годы жизни Джорджа Баланчина описаны в книге Роберта Готлиба «George Balanchine: The Ballet Maker» (Нью-Йорк: HarperCollins, 2010).
Премьера полной версии балета «Щелкунчик» состоялась в США 24 декабря 1944 года в исполнении балетной труппы Сан-Франциско. Историю представлений балета в США можно найти у Сары Бегли и Джулии Лулл, «How The Nutcracker Colonized American Ballet», «Тайм», выпуск от 24 декабря 2014 года.
Подробности разработки «Фантасаунд» можно найти у Марка Крейнса: «Beyond Dolby (Stereo): Cinema in the Digital Sound Age» (Блумингтон: Издательство Университета Индианы, 2010).
Ограничения, налагаемые Кодексом Хейса, описаны у Томаса Доэрти: «Hollywood’s Censor: Joseph I. Breen and the Production Code Administartion» (Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2009).