Крепко схлестнулись мы с Симоновым по поводу "Степана Разина" - он, как и большинство худсовета, спектакль категорически не принял. К этой истории я еще вернусь.
Справедливости ради, надо сказать, что в какой-то мере против "реалистического корня" выступал и зритель, вкусивший игристого шампанского "вахтанговского разлива", вдохнувший живительный озон поэзии.
Не так давно, уже в наши годы, известный режиссер Петр Фоменко поставил на сцене нашего театра блестящий, на мой взгляд, спектакль "Государь ты наш, батюшка" по Мережковскому - о Петре I и сыне его Алексее. Петра играл М. Суханов, Алексея - С. Маковецкий (последний признается, что до сих пор это его любимая роль). Хорошие актерские работы, и вообще все слагаемые спектакля на высоком уровне, включая сценографию. А народ не пошел! Он ждет от нас чего-то другого. Но - чего?
Тогда же всем, кроме, пожалуй, Евгения Рубеновича, было ясно: репертуар театра необходимо радикально менять и начинать надо с обновления театрального языка. Отдельными поправками, подмалевками было не обойтись. Опыт Таганки Ю. Любимова убедительно доказал: только революция в искусстве театра может спасти театр.
Для нас пример этот был тем более показателен, что Юрий Петрович Любимов был учеником вахтанговской школы и вышел из нашего театра. Свой первый спектакль там он готовил со студентами Щукинского училища, фактически в основном они стали первыми актерами его нового театра. "Доброму человеку из Сезуана" в этом году исполнилось 35 лет...
То, что Любимов стал режиссером и, более того, руководителем театра, для иных было неожиданностью. Только не для людей, его знавших.
Замечательный актер, чутко улавливающий пульс времени, он был очень естественным в спектаклях на современную тему: в "Молодой гвардии", где он сыграл Олега Кошевого, в "Иркутской истории", где у него была роль Виктора.
Этим его возможности, конечно, не ограничивались: он сыграл Шубина в "Накануне" Тургенева; одного из сыновей, почти мальчика, в спектакле по пьесе Артура Миллера "Все мои сыновья". И сыграл прекрасно.
Любимов был у нас заведующим труппой и порой не избегал соблазна взять роль не его амплуа. Например, Сирано де Бержерака. Вот его он плохо сыграл.
Человек живой, любознательный, он постоянно увлекался какими-то учениями, новыми веяниями и непременно стремился увлечь за собой других. Одно время это была теория "физического действия" (кажется, так она называлась) Кедрова. Юра с головой ушел в нее, что-то читал, посещал лекции, а потом брал кого-нибудь за пуговицу - и рассказывал, рассказывал...