– Тебя удивило, что там находится? – поинтересовался Хенсон.
– Квартира! – вдруг воскликнула она. – Дело не в том, что там находится! Дело в том, чего там нет!
– Мне лично показалось, что дом набит всяческой рухлядью. А квартира выглядела чуть ли не спартанской.
– Вот-вот! – с энтузиазмом подхватила Эсфирь. – И в амстердамской квартире имелось несколько дорогих вещей. Имсовское кресло. Китайский сервант. Модернистская картина.
– Может, он в основном там и обитает, а жена пусть преет в загородном доме?
– Да нет же, ты сам подумай! Он занимается историей искусства. Один из крупнейших экспертов по Ван
Гогу. И какие признаки его профессии можно найти в особняке?
– Книги. Хотя ты права. Почему у человека со столь развитым чувством изящного нет стоящих вещиц в доме?
– Впрочем, там была одна такая пасторальная картинка над камином… Может, она тянет на бешеные деньги?
– Мне лично она показалась безвкусной поделкой. Гостиничный жанр.
– Да, мне тоже…
Хенсон побарабанил пальцами по рулевому колесу.
– Он мог опасаться воров. Скажем, хранил ценности в банковском подвале.
– А может, он разорился. На лекарства для своей супруги. И у него остался только особняк да еще та квартирка в Амстердаме.
– Черт! – Мартин вдруг подскочил на сиденье. – Он бегах! Вот оно что! Может, у него и впрямь были ценные вещи, и он с ними удрал!
– Скажем, в Чили. Помнишь, у Манфреда Штока был чилийский паспорт?
– Что ж, с этого, пожалуй, и начнем. – Хенсон ткнул пальцем в сторону небольшого пустыря возле дороги. – Припаркуемся, и я прямо сейчас позвоню в Интерпол. Посмотрим, не регистрировался ли он уже после исчезновения на рейсах в Южную Америку.
– А мы можем узнать, арендовал ли он какое-то хранилище?
– Думаю, голландская полиция разберется, как это сделать.
Машина затормозила и клюнула носом. Хенсон принялся набирать цифры на сотовой трубке. Эсфирь рассеянно смотрела в окно на зеленеющий луг.
Похоже, ключом ко всему по-прежнему оставался ее отец. Да, Мейербер явно прятался под именем Мейера.
Он присваивал ценности во Франции. А Турн сотрудничал с нацистами. Возможно, хотя и не обязательно, они вступили в контакт друг с другом в период оккупации. Каким-то образом Мейербер заполучил в руки Ван Гога старика Минского и свалил вместе с картиной в Америку, где и превратился в Сэмюеля Мейера. Возможно, Турн боялся, что Мейер может его опознать, и потому послал Штока, чтобы тот заткнул ему рот. Или, скажем, полотно из дома Мейера было подделкой, выполненной Турном. Эксперты, впрочем, так и не объявили его фальшивкой, хотя еще неизвестно, чем кончится дело. Да, но зачем тогда Турну понадобилось провозглашать картину подлинником? Если Шток работал на Турна, он вполне мог отправиться за ней в Чикаго. С другой стороны, Турн выглядел искренне потрясенным, когда увидел портрет, найденный на чердаке. Хм-м…