К экспериментам в
Голливуде относились с осторожностью.
Большая часть киножанров была изобретена
уже к шестидесятым. Поздние открытия
получались либо радикальным упрощением
уже проверенных схем (так старые добрые
фильмы ужасов дали начало кровавым и
немного смешным слэшерам), либо
случайно. Легендарный "National
Lampoon’s Animal House", из которого
выросли все молодежные комедии, включая
"Американский пирог", сняли только
потому, что переговоры со студией
затянулись, а бюджет фильма был слишком
мал, чтобы о нем переживать [По
признанию продюсера, студия в какой-то
момент просто плюнула и сказала:
"Снимайте, что хотите. Если мы на этом
немного заработаем - хорошо". При
бюджете в 2,7 млн. долларов (не так уж и
мало, но учитывая, что фильм снимался
при поддержке популярнейшего
юмористического журнала National
Lampoon, - не так уж и много) фильм
принес больше 140 млн. долларов]. Когда
Тарантино решил поставить "Pulp
Fiction", он был уже довольно известным
режиссером и сценаристом, но
окончательное решение о финансировании
картины было принято после того, как
стало известно, что имя Брюса Уиллиса в
титрах гарантирует 11 миллионов долларов
от продажи прав на прокат за пределами
США (бюджет фильма составил 8 миллионов
долларов, так что студия оказывалась в
плюсе даже при самом худшем
раскладе).
Поиск сюжетов,
одинаково хорошо работающих и на
внутреннем, и на внешнем рынке, привел к
дальнейшему упрощению сюжетных схем и
диалогов. Чтобы фильм был одинаково
понятен французу, русскому и американцу,
он должен быть архетипичен, сведен к
универсальной схеме, которая лежит в
основе детских сказок и мифов. Самым
успешным примером такого подхода
являются "Звездные войны" Джорджа
Лукаса, который как-то даже признался,
что, не наткнись он на книжку Джозефа
Кэмпбелла о мономифе, не было бы ни Люка
Скайуокера, ни принцессы Леи, ни,
страшно подумать, R2D2 [Второй успешный
пример - диснеевский мультфильм
"Король-лев", который создавался под
присмотром Кристофера Воглера,
развившего идеи Джозефа Кэмпбелла в
своей книге "Путешествие автора". Тем не
менее в целом идея мономифа оказалась
для Голливуда не очень продуктивной.
Несколько постановок, сделанных
точь-в-точь по каноническим
рекомендациям, с треском провалились в
прокате]. Упрощению сценарной
составляющей способствовало и то, что
прокатную кассу обеспечивают главным
образом подростки, готовые сходить на
полюбившийся фильм несколько раз.
Появление VHS и DVD только закрепило
очевидный тренд - взрослые в кино стали
ходить редко и неохотно, а значит,
нечего на них и рассчитывать.