Ха'лонен
(Halonen) Пекка (3.9.1865, Лапинлахти, провинция Куопио, — 1.12.1933, Тусула, близ Хельсинки), финский живописец. Учился в Рисовальной школе общества поощрения художников в Гельсингфорсе (1886—90), в Париже в академии Жюлиана (1891—92) и у П. Гогена
(1894). Воплощая мужественную поэзию крестьянского труда, применял ясные композиционные решения, лаконичные образные характеристики, насыщенный колорит с преобладанием локальных цветовых пятен («Жнец», 1891; «Еда», 1899; «Возвращение с работы», 1905, все — Атенеум, Хельсинки).
Лит.:
Pekka Halonen, Porvoo, 1947; Lindström A., Pekka Halonen, Elämä ja teokset, Porvoo, 1957.
Ха'лоупецкий
(Chaloupecky) Вацлав (12.5.1882, Детенице, близ Либаня, — 1951, Прага), чехословацкий историк. Ученик чешского историка Я. Голла
, окончил Карпов университет в Праге. С 1922 профессор университета им. Я. А. Коменского в Братиславе, с 1945 — Карпова университета. Был одним из ведущих редакторов «Чешского исторического журнала» («Česky časopis historicky»). Основные труды Х., богатые фактическим материалом, посвящены чешскому источниковедению, истории Словакии периода создания в 1918 Чехословацкой республики, средневековой истории Чехии и Словакии.
Соч.: Staré Slovensko, Brat., 1923; Selská otázka v husitství, Brat., 1926; Zápas о Slovensku 1918, Praha, 1930.
Халс,
Гальс (Hals) Франс (между 1581 и 1585, Антверпен, — 26.8.1666, Харлем), голландский живописец. Искусство Х. характерно своим демократизмом, острым интересом к народным типам; оно отразило духовный подъём голландского народа, наступивший в результате войн за независимость страны. Используя технику свободного, темпераментного мазка, Х. значительно расширил шкалу изображения человеческих чувств, чаще всего стремясь художественно зафиксировать наиболее яркий миг внутренней жизни портретируемого.
Сын фламандского ткача, Х. с раннего детства жил в Харлеме, в 1616 посетил Антверпен. Учился у К. ван Мандера
(1600—03). Мастер с 1610. Ранней манере Х. («Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия», 1616, см. илл.
) свойственно пристрастие к тёплым тонам, чёткой моделировке форм при помощи тяжёлых плотных мазков. В 1620-х гг. наряду с портретами Х. писал жанровые сцены и отдельные религиозные композиции («Евангелист Лука», «Евангелист Матфей», около 1623—25, Музей западного и восточного искусства, Одесса). В портретах 1620—30-х гг. Х. создал яркую галерею голландских типов, расширив социальный круг моделей от представителей буржуазии («В. ван Хейтхейзен», около 1625—36, Государственный музей, Вадуц) до деклассированных элементов, выступающих в трактовке мастера как воплощение неистощимой жизненной энергии народа («Малле Баббе», Картинная галерея, Берлин-Далем; «Цыганка», Лувр, Париж; «Мулат», Музей изобразительных искусств, Лейпциг; все — около 1630). В этот же период Х. радикально реформировал групповой портрет, порвав с условными системами композиции, вводя в произведения элементы жизненных ситуаций, обеспечивающие непосредственную связь картины и зрителя («Банкет офицеров стрелковой роты св. Адриана», около 1623—27; «Банкет офицеров стрелковой роты св. Георгия», 1627, см.