– И что? Почему знак вопроса?
– Сейчас объясню, Дэн. Костелло считал, что не может быть, чтобы Ленотр расположил так два фонтана, желая создать зеркальную симметрию.
– Что вы говорите!
Я начинал терять терпение. Да что она вообразила! Ты же знаешь, ненавижу, когда мои собеседники развлекаются, чтобы утвердить свою власть. Катрин улыбнулась:
– Не нервничайте, сейчас все объясню. Чтобы создавать красоту, Ленотр использовал симметрию – но в этимологическом смысле слова, то есть «соответствие» частей, а не их «воплощение». Так, когда он задумал южную часть садов, он провел ее не абсолютно параллельно северной. Он нарисовал косые, которые пошли лучами от Зеркального бассейна. Так он избежал монотонности абсолютно симметричной с обеих сторон системы.
Теперь Катрин открыла план реального Версаля и по указателю обозначила положение элементов. Она знала карту наизусть.
– К тому же, когда он проектировал Большой канал в тысяча шестьсот шестьдесят восьмом году, он создал симметрии, но не идентичные. Симметрия, которая является только зрительным эффектом. Два бассейна, которые служат концами Большого канала и которые одинаково видно с Большой террасы, на самом деле совершенно разного размера. Будь они одинаковые, из-за дальности расстояния бассейн Гайи, удаленный от дворца, казался бы меньше, чем ближний. Ленотр не стремился к красоте зеркальной симметрии, к эффекту близнецов. Это свойственно искусству предшествовавшего века. Ленотр уже шагнул к следующему этапу.
Катрин остановилась, может быть, ожидая, что я поздравлю ее с отличной презентацией.
– И какой вывод вы делаете из этого, Катрин?
– Дэн, это же просто. Фонтаны Ящериц, парные, идентичные, не могли быть запланированы Ленотром в самом начале. Костелло пишет, что их нет на первоначальных планах.
– Зачем тогда их поставили?
– Хороший вопрос. Зачем они здесь? Или, еще лучше, что должно было быть на их месте?
Сна как не бывало. Мы сидели так близко друг к другу в купе TGV, что я чувствовал жар ее тела. Обычно в европейских поездах пассажиры кажутся мне слишком прижатыми друг к другу, но у подобной близости порой есть свои плюсы.
Катрин опять наклонилась над планом.
– Смотрите, Дэн, вот еще вопрос. Латона. Видите? Вы знаете, что фонтан Латоны – центральный элемент расположения. Доминирующая фигура. Именно от нее отсчитываются прочие изображения, перекликающиеся друг с другом. В начале статуя Латоны, сердце фонтана, стояла лицом к замку на уровне земли. Затем король решил ее поднять и повернуть лицом к Аполлону. До сих пор этому нет никакого объяснения. Злые языки говорят, что в то время, когда планировали Латону, в тысяча шестьсот шестьдесят восьмом году, ее скульптор, Гаспар Марси, взял моделью госпожу де Монтеспан, любовницу Людовика Четырнадцатого, безупречную красавицу.