Сделавшись за несколько часов болезненно суеверной, Юля не стала записывать в свой блокнот предположения относительно того, что во Францию из Германии можно благополучно попасть одним из самых демократических и романтических способов – автостопом. Это знали она и Чайкин. А больше пока и знать-то было некому. Даже Корнилову. Больше того, ей вдруг пришла мысль, что если Корнилов поручил девушке Зине доложить ему всю информацию, касающуюся местопребывания Крымова, то самым верным способом узнать, предатель он или нет, является подставка: кто-то должен вылететь из С. в Киев, причем с билетом в Берлин… И если Корнилов (или кто-то другой, на кого работает Зина и кто следит за Земцовой) не заинтересован в том, чтобы Земцова и Крымовы встретились, то эта девушка-подставка будет остановлена. Любыми способами. В худшем случае за ней будет установлена слежка чуть ли не до Берлина. Это дорогое удовольствие, но зато только таким образом можно будет узнать, жив ли Крымов или нет, поскольку если его нет в живых, то навряд ли кто будет тратиться на слежку и прочие дорогостоящие действия, чтобы не дать просочиться секретной и важной информации от Крымова сюда, в С.
«14. Посмотреть фильм режиссера Карло Лидзани».
Что касается этого пункта, то здесь Юле помогла Наташа. Она обещала внимательно просмотреть журналы и энциклопедический справочник по кино, чтобы взглянуть, не оставила ли там Аперманис каких-нибудь заметок. Поскольку дело показалось Юле важным, Наташа вернулась в библиотеку сразу же и позвонила Юле уже оттуда. Она назвала несколько фильмов, названия которых в справочнике были обведены красным маркером. Но только одно из них заставило Юлю вздрогнуть. Когда же Наташа по ее просьбе прочла аннотацию к фильму, Юле ничего не оставалось, как горько усмехнуться: да уж, здесь фантазии противника можно было только позавидовать. И кто же тот гений, столь тщательно подготовивший Аперманис к операции по одурачиванию Земцовой?
Юля долго не могла в это поверить, все это напоминало сложнейший, долгое время не складывающийся пасьянс, который вдруг в несколько минут, при помощи одной лишь странички энциклопедического справочника, сложился в стройную систему, обескуражив своей простотой и цинизмом и без того взвинченную до предела Юлю. Речь шла о фильме итальянского режиссера Карло Лидзани «ДОМ С ЖЕЛТЫМ КОВРОМ».
Очевидно, Аперманис, листая справочник в поисках сюжета для своей легенды, с помощью которой она собиралась поиграть с Юлей в детектив и, главное, НАНЯТЬ ЕЕ, тоже привлекло название, поскольку в аннотации говорится о фильме расплывчато, и все приходится домысливать самой: