Ночь на 14-е. Голос Учителя: «Не поехали по лучшей дороге». Днем: «Сурова деятельность центров, питаемых кровью».
1549 14 марта
Советую над орденом Будды Побеждающего прибавить треугольник трех камней — желтый, синий и лиловый. Желтый наверху, правый лиловый и левый синий. Так будет показано значение древнего знака трех точек.
Скажем полковнику: «Ты мог быть комендантом города Знания; мог бы учить молодых дисциплине, но ты наложил на себя подвиг самодисциплины для погашения древнего костра. Труд может истинно украсить тебя. Восполни пробелы сознания и умения».
Меня изумляет мое материнское чувство к Владыке.
Это чувство Матери Мира в минуты торжества Истины.
Чем объяснить свечение из рук Фуямы при касании предметов?
Это было напряжение центров против возможности болезни желудка.
Что означает «Сурова деятельность центров, питаемых кровью»?
Есть центры, питаемые кровью, и другие — эманациями духа.
Можно ли перечислить центры, питаемые духом?
Кундалини, оплечья, горловой и третий глаз.
1550 16 марта
Не вижу ничего удручающего, но заботьтесь о здоровье. Сердце, желудок, горло и легкие. Устраняю личные хлопоты для сердца, также хочу скоро найти молоко.
Но мне на ночь трудно.
Но днем несколько глотков полезно. Запомни, лучше двигать стоянки, тем избегаете болезни.
Ночь на 17-е. Видение внутри себя пламени широкого в основании с длинным язычком с одной стороны — цвет серебряный. Голос Учителя:
«Вековечный план»! — «Родная! сохраню!»
1551 18 марта
Как называлась столица народов Готл?
Гота.
К какому народу принадлежал Учитель А-Лал-Минг?
Арьяварта.
Ночь на 19-е. Ходила по картинной галерее, где-то на юге Европы, должно быть, Испания. Видела прекрасные примитивы испанской и итальянской школы с богатым орнаментом выпуклого золота на уборах и каймах одеяний. Картины крупные размерами. В сравнительно небольшой квадратной комнате с одним большим окном висел прекрасный гобелен, занимая целую стену. Против него большой квадрат — изображение Богоматери, фигура больше человеческого роста, богатое одеяние, щедро украшенное выпуклым золотом. Но особенно поразила меня картина, висевшая у двери, должно быть, портрет. Мужская фигура, вся черная, в черном бархатном камзоле, рукою отодвигает восточную пеструю драпировку, скрывавшую богато убранное помещение. Воздушная перспектива этого помещения от контраста черного бархата на переднем плане была настолько поражающе необычна, что я воскликнула: «Сколько воздуха в этой картине!» Тут же раздался смех в толпе посетителей и кто-то сказал: «Как можно видеть воздух?» И когда я с большим вниманием продолжала осматривать эти шедевры искусства, услышала голос: «Смотри, смотри перед уничтожением!»