В толкотне и шуме звуков мне пришлось демонстрировать инструмент моего имени. Где-то на
другой линии, у павильона испанской фирмы, была встреча с Морисом Андрэ, Посетил я фирму
„Сельмер", поиграл на их новой модели трубы. Зашел на фирмы „Конн" и „Шилке". И всюду
встречал знакомые лица. Как ни странно, встретил и соотечественников - композиторов из Москвы.
Спросил, что их привело на всемирную выставку музыкальных инструментов, нам ведь показывать
там было нечего. Они сообщили, что привезли ноты русских композиторов (ну это еще может быть
подходящим товаром на выставке) и намерены познакомиться с чудесами нашего века.
А чудес было много. Каждый посетитель мог попробовать любой инструмент, а потому в
павильонах стоял невообразимый гвалт. Место для экспозиции стоило дорого, и каждая фирма
старалась его уютно обставить, создать загородку типа студии для опробывания инструментов и с
непременным кофейным столиком.
Вход в этот мир музыки стоил дорого, но публики было множество. Производители
стремились рекламировать свою продукцию, исполнители и бизнесмены - познакомиться с
новинками моделей. Как ни странно, японцы первыми закупили партию труб „Тимофей
Дхжшицер", имея собственную, мощнейшую в мире фирму „Ямаха", делающую инструменты на
все вкусы.
Messe во Франкфурте-на-Майне - главная торговая ярмарка музыкальных инструментов в
мире. В других странах в разные времена года периодически проводятся подобные ярмарки, о
которых в России долгие годы почти ничего не было известно.
Встречи с музыкантами, однако, не исчерпываются описанными эпизодами. Семинары и
курсы мастерства мне доводилось проводить во многих странах мира и городах Союза. Обычно их
организаторами были местные трубачи-лидеры, известные в духовом мире музыканты. В практике
проведения недельных курсов мастерства сформировалась моя методика ускоренного развития
трубачей. За считанные дни удавалось освоить и осмыслить процесс индивидуальных занятий со
студентами, направить их внимание на формирование звука, совершенствование техники, а также
расширить их представления о приемах интерпретации музыки, дать толчок к развитию
самоконтроля и музыкального интеллекта. В результате интенсивной и сконцентрированной в
короткое время работы молодые музыканты получали заряд и стимул для самостоятельного роста
на большой период.
А более длительный курс по этой методике - продолжительностью в несколько месяцев, какой
я проводил в Академии Сибелиуса в Хельсинки, - позволял вывести исполнителя на совершенно
иной, более высокий, уровень мастерства.