Когда же я напомнил издателю - кстати, бывшему трубачу - что условия контракта надо выполнять,
то вместо объяснения получил от него новый контракт, в котором в ультимативной форме мне
предлагалось отказаться от авторства и подписаться под условием, что моя книга на иностранных
языках выйдет... под авторством швейцарского редактора без указания сроков ее публикации. От
русского издания редактор отказался и намеревался вернуть мои материалы обратно. Более того:
горе-издатель угрожал мне судом за разглашение коммерческой тайны... Как у нас говорят,
комментарии излишни. Я понял, что общаться с таким человеком больше не смогу, и прибег к
помощи адвоката. Но поскольку¼ „жизнь продолжается", мне представилась возможность
продолжить свое повествование.
Я уже писал, что жизнь моя без инструмента была бы бессмысленной, хотя дел за письменным
столом невпроворот. После того как в минуту слабости я решил навсегда оставить концертную
игру и не брать больше инструмент в руки, все же, как глоток свежего воздуха, мне придавало
силы поигрывание своих упражнений. Получалось это естественно, без напряжения. Когда же
ощущал трудности, то на день-два переставал играть. И благодаря моей системе занятий
„микродозами" мне удавалось быстро и легко восстанавливать игровую форму.
После концерта в Роттердаме приглашения участились и все продолжалось, как прежде.
Согласился поехать и в Америку, только не в Блюмингтон, а в Лос-Анджелес. Встретил
интересных людей, больших мастеров, с которыми профессионально общался. Провел курсы
мастерства с исполнением небольших программ в двух университетах. Был гостем моего друга Луи
Давидсона, при встрече с которым меня трогательно опекал его сын Эмиль, совершенно
очаровательный человек. Эмиль организовал в своем доме мои частные уроки. Эта, не принятая в
России форма обучения, широко практикуется на Западе. Коротко опишу только две встречи.
Первым ко мне явился пожилой человек почти моего возраста. Он оказался джазовым
трубачом. Я спросил, что привело его ко мне? „Хочу играть, как Вы", - был его ответ. Несмотря на
очевидную комплиментарность такого заявления, я подумал, что такую задачу ему надо было
перед собой ставить лет 50 тому назад. Как обычно, за час нашего общения я изложил ему
некоторые положения моей методики занятий, и он ушел, настроенный оптимистично.
Были две интересные встречи с уникальным солистом оркестров Голливуда Мелкомом
Макнабом. Этот феноменальный трубач играл скрипичный концерт П.Чайковского по оригиналу
(!), от ноты до ноты, без всякой аранжировки и облегченных вариантов. Он подарил мне кассету с
этой записью. Макнаб понимал, что ему чего-то не хватает в приемах трактовки музыки, с
интересом играл со мной этюды; на них мы разбирались в вопросах интерпретации.