И Концерт А.Арутюняна был написан не для меня, а для моего друга Айказа Месиаяна, с
которым мы вместе учились у Табакова и вместе начинали в войну армейскую службу. Месиаян и
был его первым исполнителем. Но я сделал редакцию трубной партии, написал каденцию,
одобренную автором, и исполнял этот Концерт на разных континентах более 200 раз.
Аналогичная ситуация сложилась и с другим сочинением А.Арутюняна „Тема с вариациями",
теперь записанным в моем варианте в Праге с оркестром Чешской филармонии и выпущенным
фирмой „Мелодия".
Общаясь с композиторами, я делал интересные наблюдения их характеров и почерков. Один
напишет фразу и попросит ее сыграть, чтобы услышать и оценить звучание на трубе. Другой не
показывает нот, пока не поставит последнюю точку. Из таких авторов был Мечислав Вайнберг.
Пока он писал Концерт, мне не жилось спокойно, обуревало нетерпение увидеть, что и как
пишется. По телефону я напрашивался на встречу, убеждал его, что у меня „добрый глаз" -'и он
сдался.
То, что я услышал, было совершенно необычно и очень интересно. Немного наиграл 1-ю
часть, которую автор назвал „Этюды", - никаких вопросов. Начал 2-ю часть. Сыграл раз - Мечислав
Самуилович попросил повторить. Мне было ясно, что эта музыка написана скорее для флейты, чем
для трубы, но я молчал - чтобы не „сглазить". Автор попросил сыграть еще раз и без всяких
обсуждений вдруг сказал: „Хорошо, я напишу другую музыку этой части..."
Так он понял все и принял правильное решение, словно после диалога со мной.
Я наблюдал интересное явление - своего рода цепную реакцию в творчестве композиторов.
В .Крюков создал свой Концерт-поэму под влиянием музыки В.Пескина. Эйно Тамбергу,
выдающемуся эстонскому композитору, я послал ноты Концерта М.Вайнберга - в результате
получился замечательный эстонский концерт с подлинными цитатами народных мелодий и
оригинальными техническими задачами. Я его много раз играл в Таллинне, Москве, Ленинграде,
Финляндии, запись на пластинке известна. Так вот, любопытно, как изложил тему своего Концерта
Э .Тамберг после знакомства с Концертом Вайнберга. В сущности, главные партии получились
схожими.
Симфонией-Концертом назвал свое сочинение А.Красотов. Такое же название носит и
произведение Б.Троцюка. Давид Кривицкий создал цикл концертов для трубы, валторны и
тромбона.
Я начал свою концертную работу, не имея репертуара, и только за мою жизнь он обогатился
несколькими десятками концертов и до сотни сочинений мелкой формы, не считая сделанных
мною обработок и транскрипций, среди которых такие опусы, как „Голубая рапсодия" Гершвина,
Концерт для голоса Глиэра, Первый фортепианный концерт Шостаковича, Концерт Неруда.