Судьба 1-го фортепианного концерта Шостаковича была нелегкой. После премьеры он был
забыт.на много лет. Первым исполнителем партии трубы (в Москве) в этом произведении был
Леонид Георгиевич Юрьев. Самобытный, неповторимый трубач с божественным звуком, он, к
сожалению, играл на трубе очень мало из-за увлечения дирижированием. В итоге мне
посчастливилось участвовать в возрождении этого сочинения Шостаковича.
Партия трубы в фортепианном концерте отличается особой тонкостью звучания. Чтобы она
могла сливаться со струнными и фортепиано, ее нельзя исполнять оркестровым открытым звуком.
Найти комфортность звучания в этом произведении трубачу очень трудно. В процессе игры все
время чувствуешь одинокость, отсутствие опоры. Мне приходилось играть этот концерт с разными
солистами-пианистами. Несколько раз это было с Татьяной Николаевой в Германии, с литовским
камерным оркестром Саулюса Сондецкиса, с Берлинским оркестром в Швейцарии. Запись по
трансляции была сделана из Большого зала Московской консерватории с Викторией Постниковой
и дирижером Геннадием Рождественским.
В моем концертном репертуаре есть музыка Шостаковича. Например, я включаю в программы
его „фантастические танцы" ор. 1, написанные в оригинале для фортепиано. На трубе эта музыка
звучит действительно фантастично.
Думаю, что в наследии Шостаковича еще обнаружатся сочинения с солирующей трубой в
разных ансамблях, особенно в его ранней киномузыке. Ведь даже в симфоническом жанре есть
сочинение, пролежавшее десятки лет и впервые прозвучавшее в исполнении оркестра Московской
филармонии с дирижером К.Кондрашиным. Это 4-я симфония. А совсем недавно Московский
квартет имени Бородина предложил мне исполнить с ними найденную музыку ансамбля для
струнного квартета и трубы Д.Шостаковича.
Отдавая дань уважения великому композитору, преклоняясь перед ним и, может быть,
пытаясь восполнить упущенное, я сделал аранжировку фортепианного концерта, превратив его в
концерт для трубы. Авторский материал органично вписался в трубное звучание, и я верю, что этот
Концерт со временем приобретет популярность, не уступающую оригиналу. А может быть, в
трубном звучании проявится что-то новое, неожиданное, скрытое в музыке этого сочинения. Но
это прежде всего зависит от нас, исполнителей, от того, как мы будем представлять слушателям эту
музыку.
Что касается этической стороны, здесь проблем я не вижу, „чужую" музыку
инструменталисты очень часто заимствовали друг у друга. Делали это и пианисты, вполне
обеспеченные репертуаром, а уж нам, трубачам, сам Бог подсказал поступать так.