что они у него есть? Малень-
8 В нашем случае речь идет о референтивном использовании иконического знака С эстетической точки
зрения рисунок вертолета может быть хорош своей свежестью, непосредственностью, связанными именно с
тем, что ребенок еще не усвоил кода и изобретает собственный
130
кий мальчик рисует автомобиль, видимый сбоку, со всеми четырьмя колесами, он рисует не то, что он
видит, а то, что он знает, позже он научается приводить к общему коду свои знаки и изображает
автомобиль с двумя колесами, два других, рассуждает он, не видны; отныне он рисует только то, что
видит Ренессансный художник воспроизводит те качества предмета, которые он видит, художник-
кубист — те, которые знает, а обычная публика привыкла ценить узнаваемое и не ценит знаемое. Итак, иконический знак может обладать следующими качествами объекта, оптическими (видимыми), онтологическими (предполагаемыми) и конвенциональными, условно принятыми, смоделированными, таковы, например, лучи солнца, изображенные в виде черточек. Графическая схема воспроизводит
соотношения схемы умственной
II.7.
В основе любого изобразительного действия, любого изображения лежит конвенция. В отличие от
рисовальщика, изображающего лошадь одной непрерывной линией, которой в природе нет, акварелист
претендует на большую близость к натуре, и в самом деле, если ему случается писать дом на фоне
неба, он не обводит этот дом контуром, но передает различие между фоном и тоном дома и, следо-
вательно, сводит различия между ними к разнице в световой насыщенности (именно этим принципом
руководствовались импрессионисты, понимавшие тональные различия как цветовые). Но из всех
"реальных" качеств объекта "дом" и объекта "небо" наш художник выбирает самое преходящее и
неуловимое — способность вбирать и отражать свет И то, что тональные различия передаются с
помощью различий в степени способности разных непрозрачных поверхностей отражать свет, это тоже
конвенция. Все это имеет отношение как к графическим, так и фотографическим изображениям.
Эта конвенциональность имитативных кодов, т. e., попросту говоря, условность передачи сходства, особенно удачно описана Эрнстом Гомбрихом в его книге "Искусство и иллюзия", где он рассказывает, что по сути дела произошло с живописью Констебля, разрабатывавшего новую технику передачи света
в пейзаже Картина Констебля "Vivenhoe Park" опирается на "научную" поэтику, на стремление изо-
бражать реальность по науке, и нам она с ее тщательно выписанными деревьями, животными, водой и