Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари (Кузнецов) - страница 146
Павильоны бывшего ателье Деньера сохранялись до середины прошлого века. Давнее предписание власти относительно дома № 19 оказалось исполненным в 1951 году, когда бывший средний Строгоновский дом архитектор Г.И. Иванов перестроил в четырехэтажное здание с псевдоклассицистическим фасадом.
В 1865 году Деньер издал двенадцать «Альбомов фотографических портретов». Подписка принималась «в С.-Петербурге в фотографии Деньера, что на Невском проспекте, в доме графини Строгановой, против Большой Конюшенной».
В чем был секрет успеха? Очевидно, что преимуществом Генриха Деньера были, полученные в Академии знания и безупречный вкус. Надо сказать, что он не терпел грубой ретуши, применявшейся в других ателье, а поручал ретуширование художникам, в том числе знаменитому в будущем живописцу-портретисту И.Н. Крамскому, тот нашел заказы и в соседнем большом доме Строгоновых, копируя старинные картины для графа Сергея Григорьевича.
Деньер один из первых в России занялся репродукционированием живописных картин. Не исключено, что он сам как художник разбирался в современных направлениях в живописи. Ведь именно в эту пору, в 1863 году, группа выпускников, которым отказали в выборе свободной темы для конкурсной работы, покинула Академию художеств и во главе с И. Крамским объединилась в «Петербургскую артель художников». Молодая русская светопись развивалась рядом с передовой реалистической живописью.
Ценя А. Деньера как портретиста, некоторые живописцы пользовались его снимками. Широко известен был фотопортрет Тараса Шевченко в шубе с меховыми отворотами и в барашковой шапке работы А. Деньера. Именно с него И. Крамской написал живописное изображение для галереи П.М. Третьякова. Некоторые другие работы этого художника явно отражали влияние фотографий, в частности портрет Ф.А. Васильева, про которого уже много говорилось выше. С другой стороны, по мнению специалистов, в фотопортрете И. Крамского Деньер достиг большего сходства, чем иные живописцы, писавшие Ивана Николаевича, момент рассказать про которого уже наступил.
Вероятно, на этом портрете работы К. Маковского (1865 г.) изображен граф Н.С. Строгонов
Начну с того, что часть Сиверской — знаменитого дачного места в окрестностях Петербурга, южнее вокзала за Оредежем, носит название Строгонова моста. Ведет туда Крамское шоссе. Как уже говорилось, Иван Николаевич начинал работать у Деньера. Художники вносили оживление в работу фотографических мастерских: обсуждали формы композиции, вспоминая при этом опыт живописных портретов, интересовались поисками освещения при съемке. Имел место и обратный процесс. Так, занимаясь ретушью, И. Крамской близко познакомился с возможностями передачи светотенью формы лица, тканей, костюмов, деталей обстановки. В скором времени он копировал полотна в Картинной галерее главного Строгоновского дома, а затем начал собственную творческую деятельность как живописец. Последние (и очень сложные) годы жизни и творчества живописца связаны с прекрасными местами на Оредеже.